視覺(jué)光源鏡頭拍照技巧（視覺(jué)光源如何選擇）

本文目錄一覽：

• 1、攝影中用光的技巧
• 2、人像攝影用光的技巧秘訣
• 3、怎么拍照眼睛會(huì)發(fā)光
• 4、5個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影布光技巧
• 5、5條高級(jí)拍攝用光技巧

攝影中用光的技巧

廣園對(duì)光環(huán)境的氛圍和情感的影響是非常微妙的。那么攝影中如何用光呢?下我為大家整理的攝影的用光知識(shí)。供大家參考!

一、光源

光源指的是供攝影用的光線(xiàn)來(lái)源，主要分為自然光、環(huán)境光和人造光三種。

1、自然光

自然光又稱(chēng)為“天然光”，是太陽(yáng)照射至地球上的光線(xiàn)，以及月光和星光。自然光的強(qiáng)度和方向是不能由攝影者任意調(diào)節(jié)和控制的，只能選擇改變被攝體的角度和等待時(shí)機(jī)，因此，攝影人在拍攝前，應(yīng)去了解自然光的變化和對(duì)攝影用光的影響。

2、環(huán)境光

環(huán)境光其實(shí)也是人造光源的一種，如室內(nèi)的照明燈，室外的路燈、霓虹燈、車(chē)燈，此類(lèi)人造的燈光，卻又不是專(zhuān)用于攝影的燈光，都屬于環(huán)境光。

3、人造光

這里所說(shuō)的人

二、光質(zhì)

光質(zhì)是指拍攝所用光線(xiàn)的軟硬性質(zhì)，可分為硬質(zhì)光和軟質(zhì)光。

1、硬光(直射光)

硬光即是強(qiáng)烈的直射光，如沒(méi)有云彩遮擋的太陽(yáng)光，或直接照射在人或物體上的人造光，如閃光燈、照明燈光等。直射光照下的人或物體受光面和陰影部分光比較大，亮部清晰，陰影濃重，畫(huà)面反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)。多用于表現(xiàn)硬朗、粗糙或質(zhì)感強(qiáng)的物體或人物。在自然光照下，晴天或中午時(shí)，光線(xiàn)較硬。

2、軟光(散射光)

軟光也可稱(chēng)為柔光，軟光是一種漫散射性質(zhì)的光，沒(méi)有明確的方向性，在被照物上不留明顯的陰影。其反差較小，明暗過(guò)渡比較柔和，表現(xiàn)層次變化細(xì)膩，色調(diào)層次豐富，一般多云或陰天就會(huì)產(chǎn)生軟光的效果。由于軟光比較柔和細(xì)膩，所以經(jīng)常被用于女性和兒童題材的拍攝中。

三、光 位

1、順光

順光是攝影時(shí)最常使用的采光手法，是從被攝體正面照射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)。它的特點(diǎn)是能把被攝體的形態(tài)和顏色表現(xiàn)得非常到位。因此，順光最常被使用在風(fēng)景攝影領(lǐng)域，不僅可充分展現(xiàn)地形、地貌，順光下湛藍(lán)、飽滿(mǎn)的天空也是襯托各種風(fēng)景的最佳背景。

但順光拍攝時(shí)，被攝體側(cè)面不容易產(chǎn)生陰影，缺乏立體感，畫(huà)面會(huì)顯得平淡，缺乏藝術(shù)性。在使用順光拍攝人像時(shí)，應(yīng)盡量尋找深色背景或能突出主體的表現(xiàn)形式，有時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)出人物背景天空的湛藍(lán)色或細(xì)節(jié)，也會(huì)采用順光。

2、側(cè)光

拍照時(shí)，凡是從被攝物的左右側(cè)面45度-90度角打來(lái)的光線(xiàn)，都可以泛稱(chēng)為側(cè)光。側(cè)光千變?nèi)f化，只要在拍攝時(shí)稍微改變光源角度，就能為整張照片營(yíng)造出截然不同的效果，增添戲劇性。此外，側(cè)光能夠依據(jù)被攝物的型態(tài)特征，營(yíng)造出豐富的光影變化，因此在各式各樣的攝影領(lǐng)域中應(yīng)用甚廣。

一般來(lái)說(shuō)，側(cè)光適合應(yīng)用在表現(xiàn)被攝物的質(zhì)感、輪廓、形狀和紋理，或是用來(lái)強(qiáng)調(diào)甚至夸大被攝物的立體感，對(duì)建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。同時(shí)，拍攝男子肖像多采用側(cè)光，給人以硬朗的感覺(jué)。

3、逆光

逆光即是從被攝體后方照射過(guò)來(lái)的光線(xiàn)。從被攝體正面看，被攝體輪廓光顯得非常明亮，閃爍的光輝很漂亮。這是最具戲劇張力的用光方式，可以創(chuàng)造富有戲劇感或意境的影像，卻也可能讓被攝主體的面貌與細(xì)節(jié)完全看不清，拍攝時(shí)要特別注意。然而，如果能妥善運(yùn)用逆光，可以為被攝主體增添更多細(xì)節(jié)，例如表現(xiàn)模特兒輕柔的發(fā)絲、昆蟲(chóng)身上的纖毛，甚至是空氣中飄揚(yáng)著的塵埃。

逆光拍攝人物時(shí)，由于人的正面處于陰影中會(huì)顯得很暗，因此，要做的是盡量讓臉部曝光準(zhǔn)確，這樣的效果或許會(huì)讓背景曝光過(guò)度，光暈嚴(yán)重，但如果控制得好，效果還是很不錯(cuò)的。當(dāng)然，還可以用反光板或閃光燈進(jìn)行正面補(bǔ)光，平衡畫(huà)面曝光，或者用逆光表現(xiàn)剪影的`效果。

4、頂光

頂光即從被攝體頂部往下照射的光線(xiàn)。在戶(hù)外，最常遇上頂光的時(shí)刻大約在上午11點(diǎn)到下午3點(diǎn)左右。在頂光的條件下拍攝，人物的鼻下人中處和脖子處容易產(chǎn)生陰影，甚至很容易產(chǎn)生黑眼袋，顯得模特不怎么好看，一般來(lái)說(shuō)，運(yùn)用頂光是不容易進(jìn)行拍攝的，但使用得當(dāng)一樣可以拍出漂亮的照片，比如讓模特抬頭來(lái)改變光線(xiàn)的照射方向。

而在拍攝風(fēng)景時(shí)，頂光卻是不錯(cuò)的選擇，可以營(yíng)造明朗、活潑、熱情的氣氛。

5、底光

底光和頂光正好相反，它是從人的腳下垂直照上來(lái)的光線(xiàn)，往往會(huì)使被攝主體顯得陰森、恐怖和刻板。底光更多出現(xiàn)在舞臺(tái)戲劇照明中，而在人像拍攝中較少用到，但低角度的反光板、廣場(chǎng)的地?zé)?、地面的反光等也帶有底光的性質(zhì)，可作為補(bǔ)光效果。

6、倫勃朗光

倫勃朗光是一種專(zhuān)門(mén)用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時(shí)，被攝者臉部陰影一側(cè)對(duì)著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三，其中臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出倒三角形的亮區(qū)，因此也被稱(chēng)為三角光。倫勃朗光塑造出來(lái)的臉部，立體感強(qiáng)，層次豐富，更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戲劇感。

7、蝴蝶光

蝴蝶光也叫派拉蒙光，由于鼻下所呈現(xiàn)出的影子為蝴蝶形，因此被稱(chēng)為蝴蝶光。它是美國(guó)好萊塢電影廠早期在影片或劇照中拍美女、影星慣用的布光法。蝴蝶光的光源設(shè)定在人臉的正斜上方，這樣會(huì)制造出面頰與下巴的陰影，因此會(huì)更突出兩頰顴骨，并且讓面孔看起來(lái)更瘦、下巴更尖，能提升對(duì)象的魅力。不過(guò)需要注意的是，有時(shí)需要使用反光板在人臉底下補(bǔ)光，消除掉較重的陰影。

8、分割光

分割布光就是將光源以90度置于對(duì)象的左邊或右邊，使人臉表現(xiàn)出一面亮、一面暗的效果。這種布光會(huì)制造出較強(qiáng)烈的戲劇感，適合表現(xiàn)人物鮮明的個(gè)性或氣質(zhì)。例如藝術(shù)家、音樂(lè)家等，也常常被用來(lái)拍攝男性以表現(xiàn)出硬朗的感覺(jué)。同時(shí)，用黑白畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，明暗對(duì)比會(huì)顯得更強(qiáng)烈，能得到更好的視覺(jué)效果。

9、環(huán)形光

環(huán)形布光是在蝴蝶光基礎(chǔ)上稍加改動(dòng)而成的，非常適合拍攝常見(jiàn)的橢圓形面孔。這種方法能夠讓鼻子在面頰上投下一些陰影，要得到這樣的效果，光源要稍稍高于眼睛和相機(jī)的平面30-40度。用環(huán)形采光布光法時(shí)，主要強(qiáng)調(diào)人物輪廓和立體感。

造光是指攝影專(zhuān)用的燈光，它與環(huán)境光的區(qū)別在于，它是可以被攝影師控制的。如閃光燈、LED拍攝燈等等。

人像攝影用光的技巧秘訣

人像攝影用光的技巧秘訣

一、如何拍出暖色調(diào)人像

要想拍出暖色調(diào)人像畫(huà)面，首先人物的服飾以及畫(huà)面背景的色彩要以暖色系為主。拍攝室外人像時(shí)要選擇在散射光線(xiàn)下拍攝。拍攝室內(nèi)人像時(shí)，布光要真實(shí)再現(xiàn)人物、人物服飾以及背景的色彩。

暖色調(diào)的人像畫(huà)面會(huì)給人一種甜美的感覺(jué)，拍攝可以通過(guò)背景、服裝、妝容等細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)出畫(huà)面的暖色調(diào)效果。

如果選擇日出或日落時(shí)分進(jìn)行戶(hù)外攝影，金黃色的光線(xiàn)能夠很好地表現(xiàn)出暖色調(diào)的感覺(jué)。然后拍攝者根據(jù)光線(xiàn)的強(qiáng)度以及采用的光位，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整相機(jī)的色溫與白平衡，會(huì)得到效果較好的暖色調(diào)人像。晴天時(shí)，拍攝者可以采用順光拍攝，同時(shí)將相機(jī)的白平衡設(shè)置為陰天模式，這樣會(huì)使人像畫(huà)面顯得更加柔和。如果是在陰天拍攝人像，拍攝者可以根據(jù)光比調(diào)整相機(jī)的色溫，突出畫(huà)面暖色調(diào)效果。

二、如何拍出冷色調(diào)人像

拍攝冷色調(diào)人像時(shí)，首先人物的服飾要以暗色調(diào)為主，例如灰色、黑色、深綠色等。其次，背景也要以暗色調(diào)為主，但注意與人物的服飾要形成色差。再次是用光，光線(xiàn)不能太強(qiáng)烈，最好選擇在陰天拍攝。室內(nèi)人像的話(huà)，可選擇在較暗的人造光下拍攝。

人像冷色調(diào)畫(huà)面效果與人像暖色調(diào)畫(huà)面效果是相對(duì)的，在室外，若要獲得冷色調(diào)的人像畫(huà)面，拍攝者可選擇在陰天拍攝，如果是晴天，拍攝者可以將人物安排在樹(shù)蔭下，以綠色的植物為背景，將數(shù)碼單反相機(jī)的白平衡設(shè)置為鎢絲燈模式，并通過(guò)調(diào)整色溫來(lái)使人像畫(huà)面顯得更有深邃感。還可選擇在夜間拍攝，以黑暗的環(huán)境來(lái)營(yíng)造冷色調(diào)人像畫(huà)面效果。

在室內(nèi)拍攝時(shí)，人物所處的環(huán)境光線(xiàn)較暗，更有利于冷色調(diào)畫(huà)面的表現(xiàn)。同時(shí)還要利用閃光燈來(lái)為人物補(bǔ)光，使暗光下的人物獲得正確曝光。

三、如何借助閃光燈突出人物

閃光燈是人像攝影中的補(bǔ)光工具之一，它可以為人像提供光源照射，使其獲得正確的曝光。拍攝者根據(jù)人物的補(bǔ)光情況安排閃光燈的位置，就是人像的布光方式。使用閃光燈時(shí)，注意要消除紅眼現(xiàn)象。

在光線(xiàn)較差的室內(nèi)或室外拍攝人像照片時(shí)可使用閃光燈補(bǔ)光。這樣既可以使畫(huà)面更明亮，又可以避免高感光度帶來(lái)的畫(huà)質(zhì)下降問(wèn)題。

相機(jī)的閃光燈照射角度可以調(diào)節(jié)的情況下，應(yīng)將閃光燈往天花板或墻上照射，這樣光線(xiàn)會(huì)變得柔和、均勻，能更好地融入環(huán)境光。如果閃光燈照射角度不能調(diào)節(jié)，應(yīng)使用白色的布或紙柔化光線(xiàn)，使燈光效果更自然。

四、如何運(yùn)用窗戶(hù)光拍攝人像

室內(nèi)人像拍攝的主要光源來(lái)自于窗戶(hù)光。室外的自然光線(xiàn)穿透明亮的玻璃，照射到室內(nèi)，使室內(nèi)充滿(mǎn)自然光。人物可以站在窗戶(hù)旁拍攝，如果光線(xiàn)充足，人物可隨意站在室內(nèi)的任何位置拍攝。

窗戶(hù)光的造型能力強(qiáng)，又有很好的投影，因此拍攝者在室內(nèi)拍攝人像時(shí)，經(jīng)常利用它營(yíng)造富有情感的人像作品。人物距離窗戶(hù)的遠(yuǎn)近決定著光線(xiàn)的類(lèi)型，距離窗戶(hù)近時(shí)，人物受光強(qiáng)度大;距離窗戶(hù)遠(yuǎn)時(shí)，人物受光強(qiáng)度小。

當(dāng)人物站在窗戶(hù)光的死角處時(shí)，墻壁上的反射光就開(kāi)始發(fā)揮它的作用了。此時(shí)，人物離正對(duì)窗戶(hù)的墻壁越近，照明效果越好，人物的面部可以獲得的光亮越充足。

五、如何運(yùn)用主光表現(xiàn)人像風(fēng)采

主光是照片的主要照射光源，它決定著所拍的被攝體能否清晰成像。在攝影中，主光可以是自然光、人造光或者混合光。人像攝影中的主光能將整個(gè)畫(huà)面照亮，使人物獲得正確曝光，展示出人像風(fēng)采。

主光是對(duì)人物造型的主要光線(xiàn)，也是畫(huà)面中最引人注目的光線(xiàn)。其他光(如輔助光、輪廓光等)都是在主光源的強(qiáng)度和位置的基礎(chǔ)上起調(diào)節(jié)作用。

主光的性質(zhì)、投射方向及其形成的陰影決定著被攝者的外部形態(tài)和立體感。將主光源的位置擺放在人物的左邊或右邊30o角處，且與被攝者也成30o角，這樣拍攝出來(lái)的人像照片通常被認(rèn)為是效果最佳的。

在實(shí)際操作中，主光的位置并非絕對(duì)的，只要能獲得想要的感覺(jué)和視覺(jué)效果，可以將主光源擺放在任何地方。

六、如何運(yùn)用輔助光使人像層次更豐富

在人像攝影中，輔助光是為人物進(jìn)行補(bǔ)光，或者提升整個(gè)畫(huà)面氛圍的光線(xiàn)。輔助光常常是利用特定工具來(lái)制造的，例如閃光燈、反光板、遮光罩等，利用這些設(shè)備可以增加或減弱光線(xiàn)，使人像畫(huà)面的層次更豐富。

輔助光是為了確保被攝者不消失在主光源造成的陰影下的光線(xiàn)，既能照亮陰影部分、又能維持陰影的存在，其強(qiáng)度不能高于主光。輔助光屬于散射光，如同自然光中的散射光一樣，輔助光具有柔和、細(xì)致的特點(diǎn)，但是它不創(chuàng)造新的陰影，能突出人物的層次感，非常適合拍攝人像畫(huà)面。

輔助光的具體作用如下：

·調(diào)整畫(huà)面影調(diào)，減弱受光面與背光面的反差，形成所需的光比。

·通過(guò)改變自身的明亮程度來(lái)增大或減小光比，使畫(huà)面更富有變化。

·通過(guò)表現(xiàn)背光面細(xì)節(jié)，增強(qiáng)被攝者的質(zhì)感和立體感，完整表現(xiàn)其外部特征。

為不影響主光的造型效果，產(chǎn)生不自然的投影，應(yīng)將其對(duì)著被攝體，但是最合適的位置不是固定不變的。就像不同形式的光需要不同的技術(shù)一樣，也可以通過(guò)增加其他輔助光(過(guò)渡性的輔助光)來(lái)完善主輔助光的造型效果。

七、如何運(yùn)用修飾光使人像更完美

修飾光可以增加人像以及整個(gè)畫(huà)面的觀賞性，除了對(duì)人物的局部進(jìn)行修飾以外，還可以突出人物的層次，使人像畫(huà)面更完美。

修飾光是用來(lái)補(bǔ)充、強(qiáng)調(diào)和修飾被攝者局部細(xì)節(jié)的光。它在強(qiáng)度、面積上均不影響主光對(duì)被攝者的整體造型。通常用于對(duì)被攝者某些因照明不足而不夠突出的部位，如人物的頭發(fā)、飾品、臉的局部、眼神等等進(jìn)行補(bǔ)充照明，使所拍攝的人物更漂亮。

八、如何運(yùn)用輪廓光表現(xiàn)人像

輪廓光一般為逆光或側(cè)逆光，這類(lèi)光線(xiàn)可以勾勒出人物的輪廓，使得人像畫(huà)面意境優(yōu)美。采用輪廓光拍攝的畫(huà)面可以是以動(dòng)人的細(xì)節(jié)吸引人，也可以是以引人聯(lián)想的優(yōu)美輪廓吸引人。

輪廓光是在逆光或側(cè)逆光照射下形成的，應(yīng)用于人像攝影中，主要是為了增強(qiáng)并修飾人物的邊緣輪廓。在室外拍攝人像時(shí)，可以使人物背對(duì)著太陽(yáng)，讓明亮的光線(xiàn)照射著人物的背面。此時(shí)，人物的頭發(fā)以及身體周?chē)蜁?huì)形成輪廓光。而在室內(nèi)拍攝人像時(shí)，可以將人物安排在窗戶(hù)旁，利用透過(guò)窗戶(hù)的光質(zhì)較硬的自然光來(lái)使人物身體周?chē)纬奢喞?。在影棚人像攝影時(shí)，可將大型閃光燈安排在人物的后方，利用閃光燈發(fā)出的強(qiáng)光，采用逆光光位拍攝可得到輪廓光。

無(wú)論是在室外、室內(nèi)利用逆光或側(cè)逆光光位拍攝人像，都要注意給人物正面補(bǔ)光，以確保人像正面曝光正確。

九、如何運(yùn)用背景光烘托人像氛圍

背景光主要來(lái)自人物身后，它可以作為主光來(lái)突出人像，也可以作為輔助光來(lái)烘托人像畫(huà)面的氛圍。背景光可以勾勒出人物的輪廓線(xiàn)條，突出人物的身體曲線(xiàn)，還可照亮人物的局部輪廓，突出局部特征。

背景光是指專(zhuān)門(mén)用來(lái)照亮除人物外的畫(huà)面背景的光。背景光又可分為平行背景光、中心背景光、方向性背景光、輪廓背景光和透射背景光五種。

·平行背景光：

在人物后面左、右各放一盞燈，以45°角照向背景得到明亮均勻的光線(xiàn)效果。

·中心背景光：

燈光從人物背后射向背景，光線(xiàn)由中心向周?chē)鷶U(kuò)散，主體因背景光的襯托更加突出，這種布光方法能突出主題，表現(xiàn)立體感。

·方向性背景光：

光線(xiàn)從側(cè)面射向背景，產(chǎn)生方向性光源，適合拍攝懷舊或突出人物個(gè)性的攝影作品。

·輪廓背景光：

光線(xiàn)從背后射向人物，突出人物輪廓，充分體現(xiàn)立體感，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，也可以結(jié)合其他種類(lèi)的背景光使用，使畫(huà)面效果更加和諧。

·透射背景光：

將光源放在背景的后面，使光線(xiàn)從背景中透射出來(lái)、產(chǎn)生各種特殊的光線(xiàn)效果。

背景光的強(qiáng)弱會(huì)直接影響背景細(xì)節(jié)和畫(huà)面層次的表現(xiàn)。實(shí)際拍攝中還可以將背景光做極端處理，即黑、白處理，充分烘托主體，豐富畫(huà)面影調(diào)對(duì)比，決定畫(huà)面的基調(diào)，奠定畫(huà)面高調(diào)或低調(diào)的影調(diào)趨向，從而表現(xiàn)出畫(huà)面的氣氛和感情色彩。

十、如何使用單燈拍攝人像

單燈布光是暗光人像常用的布光方式之一。根據(jù)要表達(dá)的主題，拍攝者可將一盞閃光燈置于人物的左側(cè)或右側(cè)，并適當(dāng)?shù)卣{(diào)整閃光燈與模特之間的夾角，使單燈布光產(chǎn)生的人像畫(huà)面更符合拍攝主題。

單燈布光一般用于勾勒人物的輪廓，閃光燈直接作用在被攝者上，使畫(huà)面形成很大的反差和明暗對(duì)比。利用硬光拍攝時(shí)，拍攝者要注意把握光線(xiàn)方向以及模特面部和身體的`朝向，根據(jù)畫(huà)面的需要適當(dāng)調(diào)整模特或者燈光的方向，控制好模特面部以及畫(huà)面整體的明暗對(duì)比，可以得到有深度的作品。

使用正面單燈打硬光進(jìn)行影棚布光時(shí)，可以調(diào)整閃光燈與被攝者的距離，還可以控制背景的“舞臺(tái)投射效果”，也就是畫(huà)面暗處光線(xiàn)的強(qiáng)弱。正面單燈布光可以較好地凸顯人物受光面的高光與陰影的反差，營(yíng)造良好的人物立體感。這種布光方法也有利于表現(xiàn)一些低沉傷感的人像攝影主題。

十一、如何使用多燈拍攝人像

多燈布光多應(yīng)用于影棚攝影，在黑暗的影棚，拍攝者需要采用多燈布光來(lái)展示人像特點(diǎn)。用主光和輔助光來(lái)共同完善人像畫(huà)面，不僅能使人像在黑暗的環(huán)境中獲得正確曝光，還能使畫(huà)面更具吸引力。

燈光越多變化越多，拍攝者應(yīng)根據(jù)不同的被攝者和拍攝主題，合理地選擇最佳布光方案。在大的嘲和環(huán)境中，專(zhuān)業(yè)的拍攝者多選用多燈布光，因?yàn)檫@樣可以很容易地塑造被攝者并渲染畫(huà)面氣氛。

在影棚人像攝影中，雙燈或三燈布光法是比較常見(jiàn)的。雙燈布光時(shí)，可將兩盞加柔光箱的閃光燈放置于模特左右成45o角。也可以一盞向背景打光，另一盞向人物打光，兩盞燈軟硬光結(jié)合拍攝人像。若采用三燈布光，可使用兩盞閃光燈，分別從人物的后方以一定的角度對(duì)人物投射硬光，有效地勾勒出人物的臉頰和頭發(fā)的高光部分，使人物的輪廓更加清晰、立體感更強(qiáng)。與此同時(shí)使用第三盞加裝柔光箱的閃光燈對(duì)人物的正面進(jìn)行補(bǔ)光，刻畫(huà)出人物的臉部細(xì)節(jié)。

十二、如何使用大平光拍攝人像

在影棚人像攝影中，拍攝者也常采用大平光布光方式表現(xiàn)人像。大平光布光屬于多燈布光中的一種，這種布光方式的前面兩盞燈是主光，主要作用是為人物照明。后面兩盞燈是輔助光，能增強(qiáng)人物的感染力。

前兩燈+后兩燈是在人像攝影中較早運(yùn)用的一種大平光布光方式。當(dāng)拍攝者不需要背景有明暗變化或者畫(huà)面中間不需要有過(guò)多的層次時(shí)，可以利用這種布光方式加以表現(xiàn)。在布光時(shí)，前兩盞燈功率相同，后兩盞燈功率也相同，并且前面兩燈的光質(zhì)一般都是柔性的，而后面兩燈的光質(zhì)可以稍微硬一些。

大平光布光方式拍攝的影像比較柔和，曝光比較均勻，效果比較唯美。它的作用是去除人物的眼袋，消除鼻溝陰影，使人物影像更加唯美。

十三、如何使用三角光拍攝人像

三角光應(yīng)用在人像攝影時(shí)，主光可位于人像兩側(cè)，即左側(cè)或右側(cè)，并與人物成一定的夾角。其他兩盞燈作為輔助光，為人物補(bǔ)光或增加亮度，使人像畫(huà)面更精彩。

三角光是一種布光法 ，也叫三點(diǎn)布光法，即主光、輔助光和輪廓光的光位連起來(lái)構(gòu)成一個(gè)三角形，是人物攝影照明中的基本布光光位。輪廓光也叫逆光，經(jīng)常用作修飾光和隔離光(使畫(huà)面主體和背景分開(kāi)的光)。三點(diǎn)布光是拍攝人像的基本照明方法，但不是唯一的方法。主光和相機(jī)成45o角(正側(cè)光)，在左右兩側(cè)均可。輔助光源在相機(jī)附近，輪廓光基本對(duì)著鏡頭方向，但要稍高一些。輔助光的光比控制要比主燈稍弱，這樣在被攝者鼻梁兩邊面頰部位呈現(xiàn)出一個(gè)三角形，使鼻梁挺拔。

十四、如何使用陰陽(yáng)光拍攝人像

陰陽(yáng)光布光方式會(huì)使人物形成陰陽(yáng)臉，有一定的局限性。要表達(dá)某種特殊主題時(shí)方可采用此種布光方式，例如突出男性腹黑的效果畫(huà)面，或者展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界等。

在人像攝影中，拍攝者一般都會(huì)避免陰陽(yáng)光帶來(lái)的畫(huà)面效果，這種光會(huì)使人物出現(xiàn)陰陽(yáng)臉，影響人像畫(huà)面美觀，但有時(shí)候利用這種布光方法可以營(yíng)造一些特殊氛圍的畫(huà)面效果。下面就來(lái)認(rèn)識(shí)陰陽(yáng)光的布光方法。

陰陽(yáng)光的主燈位于被攝者側(cè)面斜上方45o，以鼻梁為界，一面亮、一面暗。這種布光方式更利于刻畫(huà)人物心情，位于上方的主燈再調(diào)正一點(diǎn)，面頰的另一邊會(huì)出現(xiàn)鼻梁的投影，看上去鼻梁挺拔、眼神有力。

采用陰陽(yáng)光拍攝女性時(shí)，畫(huà)面的背景最好以暗色調(diào)為主。拍攝者采用側(cè)臉勸，這樣不僅可以減弱陰陽(yáng)光帶來(lái)的瑕疵，還可以表現(xiàn)出人物的心理活動(dòng)。

十五、如何巧用光線(xiàn)拍攝女性人物

拍攝女性人像大多是為了表現(xiàn)人物的美麗容貌，因此在用光方面就需要使用柔和的散射光。

例如，可以在晴天的清晨或傍晚，或者在陰天時(shí)分拍攝女性。同時(shí)還要采用順光光位勸，因?yàn)轫樄庥欣诒憩F(xiàn)女性人物的柔美。但有時(shí)，為了突出畫(huà)面的某種氛圍，也可采用逆光和側(cè)逆光光位拍攝。

大多的拍攝者選擇在順光環(huán)境下拍攝人像照片，因?yàn)轫樄饪梢杂行У卣谏w人物臉部的瑕疵，顯得皮膚更加粉嫩細(xì)致。在順光條件下若想獲得更靚麗的人像效果，可以進(jìn)行人工補(bǔ)光，如使用反光板或一塊較大面積的白色塑料泡沫板，或者使用閃光燈等都可以對(duì)人像補(bǔ)光使人物膚色更加白皙?jiǎng)尤恕?/p>

但是千篇一律地使用這種方式拍攝終會(huì)黯然失色。所以我們也要學(xué)會(huì)變通，用另類(lèi)的方式來(lái)挖掘人們所不曾發(fā)現(xiàn)的一面。

例如可以在逆光下進(jìn)行拍攝。逆光的角度不同，也會(huì)拍攝出不同的人像剪影效果。如采用正逆光拍攝，可以獲得較為平淡的人像效果;采用側(cè)逆光拍攝，可以獲得更富有立體感的人像效果。在具體拍攝時(shí)，一般選擇側(cè)逆光拍攝。采用剪影拍攝手法拍攝時(shí)不需要進(jìn)行人工補(bǔ)光。使用平均測(cè)光模式測(cè)光所拍攝的照片，更多是強(qiáng)調(diào)光影效果。但如果是使用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)高亮處測(cè)光的話(huà)，剪影效果會(huì)更明顯。

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怎么拍照眼睛會(huì)發(fā)光

怎么拍照眼睛會(huì)發(fā)光

怎么拍照眼睛會(huì)發(fā)光，自己拍照不上鏡，不夠精神，我們都說(shuō)眼睛是心靈的窗戶(hù)的，眼睛是很重要的，我為大家整理好了怎么拍照眼睛會(huì)發(fā)光的相關(guān)資料，一起來(lái)看看吧。

怎么拍照眼睛會(huì)發(fā)光1

攝影師一般會(huì)讓模特拍照時(shí)有眼神光，我們可以學(xué)習(xí)技巧如下：

技巧1：向著光源拍照，能夠讓眼睛中自然形成光點(diǎn)。所謂光源就是光所在的地方，比如太陽(yáng)方向，比如燈的方向。拍照時(shí)臉朝光源就能有眼神光。如圖下圖，朝著房間內(nèi)的臺(tái)燈拍照，眼睛有亮點(diǎn)。

技巧2:萬(wàn)一太陽(yáng)太曬，燈太刺眼，怎么辦?？梢岳貌Ａ?，鏡子或一切反光的東西，臉朝玻璃或鏡子的方向拍，光線(xiàn)會(huì)柔和地折射到眼睛里，拍攝時(shí)前方放了反光板。

技巧3:閃光燈。如果室內(nèi)昏暗，或光無(wú)法聚集，可以打開(kāi)手機(jī)閃光燈。后置閃光燈可以讓眼睛中出現(xiàn)閃光燈的亮點(diǎn)。

怎么拍照眼睛會(huì)發(fā)光2

人的瞳孔和相機(jī)的光圈一樣，可以調(diào)節(jié)大小的，（只不過(guò)是自動(dòng)的。）人處在較暗處時(shí)瞳孔會(huì)自動(dòng)放大，以看清景物。用閃光燈拍照時(shí)，瞬間的強(qiáng)光瞳孔來(lái)不及收縮，光線(xiàn)透過(guò)瞳孔投射到視網(wǎng)膜上，視網(wǎng)膜上的血管很豐富，拍出的照片眼珠是紅的，即人們常說(shuō)的“紅眼”。相機(jī)閃光燈模式中有一項(xiàng)“防紅眼”模式，圖標(biāo)是眼睛，用這種模式拍照片，閃光燈會(huì)在拍照前預(yù)閃幾下，刺激瞳孔收縮，照片就不會(huì)有紅眼現(xiàn)象了。

數(shù)碼攝影實(shí)用技巧

如何消除紅眼

現(xiàn)在很多相機(jī)都標(biāo)明自己能夠完全消除紅眼現(xiàn)象，很多數(shù)碼相機(jī)的閃光燈都帶有紅眼消除模式，難道真的可以避免這個(gè)令人煩惱的現(xiàn)象嗎？很遺憾，事實(shí)上現(xiàn)在沒(méi)有一款相機(jī)能夠做到這一點(diǎn)。它們能夠做到的只是在某種程度上減輕該現(xiàn)象的影響，當(dāng)然有些相機(jī)的確做得不錯(cuò)，但是紅顏現(xiàn)象的確依然存在。

"紅眼"這個(gè)術(shù)語(yǔ)實(shí)際上是針對(duì)人物拍攝的，當(dāng)閃光燈照射到人眼的時(shí)候，瞳孔會(huì)放大讓更多的.光線(xiàn)通過(guò)，視網(wǎng)膜的血管就會(huì)在照片上產(chǎn)生泛紅現(xiàn)象。如果拍攝對(duì)象的眼鏡顏色較深，那么紅顏現(xiàn)象的程度是根據(jù)拍攝對(duì)色素的深淺決定的，因此有些時(shí)候紅顏現(xiàn)象并不特別明顯，例如右邊圖例中的人眼。

而紅眼對(duì)于動(dòng)物來(lái)說(shuō)產(chǎn)生的現(xiàn)象就各不相同，根據(jù)專(zhuān)家介紹，家畜出現(xiàn)紅眼現(xiàn)象的情況比較常見(jiàn)，寵物的眼睛在視網(wǎng)膜底部通常都有一個(gè)反射層，這能夠增強(qiáng)它們?cè)谝归g的視物能力，很明顯，這些眼膜反射層同動(dòng)物本身的毛色有所不同，因此在閃光燈的刺激下出現(xiàn)的現(xiàn)象會(huì)各不相同，右圖中的黑狗具有綠色的放射層，因此出現(xiàn)的不是紅眼現(xiàn)象而是綠眼現(xiàn)象。

象左邊圖片中的雜毛家狗具有藍(lán)色放射眼膜，因此在閃光燈照射下會(huì)產(chǎn)生輕微的藍(lán)眼現(xiàn)象，有一些動(dòng)物，象一些狗和兔子沒(méi)有眼膜放射層，因此在閃光燈下會(huì)出現(xiàn)和人類(lèi)一樣的紅眼現(xiàn)象。

人類(lèi)紅眼現(xiàn)象一般是在光線(xiàn)較暗的環(huán)境下拍攝的時(shí)候，瞳孔放大讓更多的光線(xiàn)通過(guò)，因此視網(wǎng)膜的血管就會(huì)在照片上產(chǎn)生泛紅現(xiàn)象，而對(duì)于動(dòng)物來(lái)說(shuō)，即使在光線(xiàn)充足的情況下拍攝也會(huì)出現(xiàn)這類(lèi)現(xiàn)象。

紅眼消除系特

紅眼消除系特有多種不同的實(shí)現(xiàn)方式，不過(guò)都是基于同一個(gè)概念：減少瞳孔的放大程度，使得照射到視網(wǎng)膜上的光線(xiàn)減少，從而減輕紅眼現(xiàn)象。

現(xiàn)在常用的消除紅眼方式有兩種，其中一種方法是在和鏡頭方向一致的方向上發(fā)射出明亮的光線(xiàn)，另外一種方法是先啟動(dòng)閃光燈然后再曝光，或者縮短閃光燈持續(xù)時(shí)間。

實(shí)際上通過(guò)上述兩種技術(shù)都無(wú)法全部消除紅眼，還有一些其他的因素對(duì)于消除減弱紅眼現(xiàn)象有著重要的關(guān)系，這些都是超越相機(jī)本身的因素。

幸運(yùn)是其中的一個(gè)因素，為什么這樣說(shuō)呢，如果拍攝對(duì)象正好完全對(duì)著鏡頭的方向，那么結(jié)果會(huì)讓你非常吃驚，紅眼現(xiàn)象完全沒(méi)有，甚至不用紅眼進(jìn)行消除操作。

剛才在上面看到的出現(xiàn)“綠眼”現(xiàn)象的黑狗現(xiàn)在的一切正常，有圖中看不出任何紅眼現(xiàn)象，這是因?yàn)樵谂臄z的時(shí)候狗眼正好完全對(duì)著鏡頭方向，大家可以在實(shí)踐中體會(huì)。如果當(dāng)您開(kāi)啟了紅眼消除功能，然而在拍攝瞬間拍攝對(duì)象的眼鏡盯著了別的地方，那么紅眼消除功能就會(huì)完全無(wú)效，從左邊的照片中我們可以看出，在閃光燈啟動(dòng)的時(shí)候，拍攝對(duì)象朝上面看過(guò)去，雖然紅眼消除功能已經(jīng)開(kāi)啟，但是結(jié)果還是令人失望，紅眼消除系統(tǒng)并沒(méi)有對(duì)瞳孔造成效果，結(jié)果就是這樣了。

小技巧

在拍攝需要閃光燈的照片的時(shí)候有一些事情我們應(yīng)該了解，無(wú)論是否開(kāi)啟紅眼消除功能，下面一些技巧能夠幫助我們有效的降低紅眼現(xiàn)象。

讓自己出在有光源的位置上，當(dāng)你進(jìn)行拍攝的時(shí)候，拍攝對(duì)象的瞳孔因?yàn)橛协h(huán)境光線(xiàn)的照射，因此不會(huì)受到強(qiáng)烈光線(xiàn)刺激而放大。

最好不要在特別昏暗的地方采用閃光燈拍攝，開(kāi)啟紅眼消除系統(tǒng)后要盡量保證拍攝對(duì)象都針對(duì)鏡頭；

盡量在光線(xiàn)充足的地方進(jìn)行拍攝，這樣瞳孔就會(huì)保持自然狀態(tài)；

采用可以進(jìn)行角度調(diào)整的高級(jí)閃光燈，在拍攝的時(shí)候閃光燈不要平行于鏡頭方向，而該搬動(dòng)上向同鏡頭成30度的角度，這樣閃光的時(shí)候?qū)嶋H是產(chǎn)生環(huán)境光源，也能夠有效避免瞳孔受到刺激放大。

創(chuàng)建合適的光源或者判定什么樣的情況具有最佳拍攝光線(xiàn)，這是攝影學(xué)習(xí)的一個(gè)非常困難的地方，當(dāng)然專(zhuān)業(yè)和初學(xué)就在這些經(jīng)驗(yàn)和技巧的分別中，經(jīng)驗(yàn)是不斷積累的。

終極大法

已經(jīng)拍攝出了帶有紅眼現(xiàn)象的照片怎么辦，哈哈，別著急，我們現(xiàn)在就用終極大法來(lái)解決，用軟件來(lái)調(diào)整飽和度達(dá)到消除紅眼的目的，這就是我們的Photoshop大法。

1、要保證不要觸及周?chē)膮^(qū)域。PS中的選擇方法我們就不用多說(shuō)了吧。

2、使用對(duì)應(yīng)的功能（菜單命令），降低剛才被選擇區(qū)域的飽和度，這樣可以消除紅眼，下面是這項(xiàng)操作中的絕對(duì)技巧：如果拍攝對(duì)象是黑色或者棕色眼睛，將三主色（紅、綠、藍(lán)）的飽和度都要調(diào)整到趨近0的數(shù)值，這樣可以消除紅眼；如果拍攝對(duì)象具有藍(lán)色或者綠色眼睛，那么調(diào)整三主色中紅色飽和度到0，這樣可以消除紅眼。

3、最后選擇眼球瞳孔周?chē)膮^(qū)域加黑，這樣就看上去自然。

怎么拍照眼睛會(huì)發(fā)光3

iphone閃光燈拍照眼睛發(fā)光

第一步：找到蘋(píng)果手機(jī)上面的相機(jī)

第二步：打開(kāi)相機(jī)，在左上角有一個(gè)“”圖標(biāo)

第三步：打開(kāi)“”圖標(biāo)，會(huì)看到“自動(dòng)”，“打開(kāi)”，“關(guān)閉”

第四步：選擇自動(dòng)是照相時(shí)，手機(jī)自己判斷該不該開(kāi)閃光等

第五步：選擇打開(kāi)是照相時(shí)，不管白天，夜晚都會(huì)

第六步：選擇關(guān)閉是照相時(shí)，不管白天，夜晚都會(huì)沒(méi)有

5個(gè)專(zhuān)業(yè)攝影布光技巧

導(dǎo)語(yǔ)： 本文選取了5名職業(yè)攝影師親身解讀作品在拍攝中的用光技巧。拍攝類(lèi)型涉及肖像、外景、靜物和廣告等。用光方法按照由淺入深的順序依次展開(kāi)。既有傳統(tǒng)的用光技巧，也有創(chuàng)意的用光手段。內(nèi)容豐富，而且配有布光示意圖，非常直觀。

1.入門(mén)照明工具：自然光

自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時(shí)而明亮強(qiáng)烈，時(shí)而黯淡柔和;色調(diào)有時(shí)溫暖，有時(shí)冷峻;有時(shí)筆直照射，能制造出長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，也有時(shí)被云層遮擋發(fā)生漫射，不會(huì)留下任何陰影。隨著太陽(yáng)東升西落，自然光能夠做主光、側(cè)光、背光和輪廓光。自然光看起來(lái)非常自然，而且永遠(yuǎn)免費(fèi)。

Cheyenne Ellis是一位來(lái)自洛杉磯，專(zhuān)門(mén)拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師。上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時(shí)，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會(huì)覺(jué)得在這樣一個(gè)高調(diào)的拍攝項(xiàng)目中，攝影師Ellis一定不會(huì)只拿著一部相機(jī)和一個(gè)價(jià)值47美元的反光板去拍攝。

但是，自然光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合。她個(gè)人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線(xiàn)?！拔蚁矚g反光板的簡(jiǎn)單和靈活，以及它帶來(lái)的風(fēng)格”，她說(shuō)?！拔液苌侔逊垂獍逯苯訉?duì)著被攝人，因?yàn)檫@樣光線(xiàn)太強(qiáng)烈。相反，我會(huì)將光線(xiàn)‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個(gè)巨大的補(bǔ)光板，幫了很大的忙?！?/p>

Cheyenne Ellis設(shè)計(jì)了一個(gè)巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時(shí)用小臂調(diào)整反光板的方向。

2.日光和閃光燈的融合

“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過(guò)一個(gè)以食物為主題的私人項(xiàng)目，他們從拍攝符號(hào)性的圖像開(kāi)始將這個(gè)項(xiàng)目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動(dòng)態(tài)食物”，不像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細(xì)觀看，就會(huì)恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關(guān)于食物的作品都不強(qiáng)調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

這些作品是千真萬(wàn)確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數(shù)影室作品一樣，布光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實(shí)際上是打印出來(lái)的照片，而非實(shí)物。為了欺騙視覺(jué)，讓這個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面的光線(xiàn)上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因?yàn)樽烂娴墓饩€(xiàn)來(lái)自窗戶(hù)，而意大利面的光線(xiàn)則來(lái)自閃光燈。

不過(guò)作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線(xiàn)的反方向上向面條打光，他解釋說(shuō)：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來(lái)，這能突出對(duì)透視的控制。”

為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線(xiàn)色調(diào)略暖的燈光。

攝影師們花費(fèi)了數(shù)小時(shí)拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線(xiàn)層次保持一致。拍攝時(shí)他們將裝有利圖Aptus75數(shù)碼后背的哈蘇501相機(jī)懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛(ài)普生Stylus Photo R2400型打印機(jī)打印。攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙?jiān)诙闻臄z中出現(xiàn)反光。

在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達(dá)罩的閃光燈為整個(gè)場(chǎng)景照明，這種光線(xiàn)廣而柔，可以模擬窗戶(hù)進(jìn)入的光線(xiàn)?！芭臄z食物時(shí)用光的一個(gè)技巧是使用方向性更強(qiáng)的光源，能夠拍攝出每個(gè)元素的不同紋理，”P(pán)iciottis說(shuō)?！袄走_(dá)罩可以使我們?cè)诓蝗趸幱暗那闆r下柔化光線(xiàn)，我們還在意大利面的周?chē)胖昧税咨突疑难a(bǔ)光板，進(jìn)一步強(qiáng)化陰影并突出光線(xiàn)的方向。”

雷達(dá)罩的使用還增強(qiáng)了畫(huà)面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標(biāo)志。使用雷達(dá)罩的另一個(gè)好處是：降低雷達(dá)罩的角度能夠避免相紙反光。

這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶(hù)的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute2 2400WS影室燈(3,245美元)加寶富圖白色雷達(dá)罩(352美元)為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard無(wú)線(xiàn)觸發(fā)器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補(bǔ)光板幫助增加陰影的密度，強(qiáng)化了陰影并突出了光線(xiàn)的方向。

3.職業(yè)外景攝影師將影室移至戶(hù)外

外景拍攝的用光可能是對(duì)攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線(xiàn)和人工光天衣無(wú)縫的結(jié)合到一起。

出于以上原因，紐約攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準(zhǔn)備利用自然光和反光板拍攝，這位專(zhuān)業(yè)的體育和生活攝影師說(shuō)，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源簡(jiǎn)單多了?！?/p>

但天空中云團(tuán)滾滾，環(huán)境光線(xiàn)也在直射和散射的陽(yáng)光間交替。攝影師使用的照明策略是利用兩個(gè)影室燈壓住陽(yáng)光，這樣她就不用關(guān)心陽(yáng)光是否直射在模特的身上了。

“對(duì)我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，”她說(shuō)。她不喜歡用電池，因?yàn)閮纱伍W光之間的充電時(shí)間太長(zhǎng)。“如果用電池供電，我會(huì)急于完成拍攝，因?yàn)槲铱倱?dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機(jī)為閃光燈供電”。

為保持場(chǎng)地整潔，她也喜歡使用PocketWizard無(wú)線(xiàn)觸發(fā)器。

模擬陽(yáng)光的燈光必須做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線(xiàn)還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)吹倒，因此每當(dāng)有風(fēng)時(shí)，Barisonzi會(huì)用沙袋增加燈架的重量，還會(huì)讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。

Laura Barisonzi在拍攝這張作品時(shí)使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個(gè)360美元)，1個(gè)GS1型蜂巢，一臺(tái)本田EU3200i型發(fā)電機(jī)提供電力。攝影師使用的相機(jī)是尼康D3，24-70mm f/2.8鏡頭。

4.拍攝首飾，光彩就是一切

拍攝反光物體時(shí)的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時(shí)。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒(méi)有生命的物體洋溢著躍動(dòng)的光芒和生命的光彩。

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對(duì)這種挑戰(zhàn)，他們是位于紐約市圖片區(qū)(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員?！　拔覀冴P(guān)注首飾的每一個(gè)方面，特別是鉆石，因?yàn)樗鼈兌己馨嘿F，”Barowsky說(shuō)。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿(mǎn)了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。

“對(duì)于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒(méi)做過(guò)后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個(gè)銳度很高的微距鏡頭來(lái)捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化?！?/p>

拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調(diào)，對(duì)首飾切割面和表面的光線(xiàn)也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時(shí)需要同時(shí)使用10多個(gè)燈和反光板?！澳惚仨毑粩嗾{(diào)整一個(gè)表面上的光線(xiàn)，直到調(diào)整好了為止，”Barowsky解釋到。“把燈光安排的緊湊一些，不要讓環(huán)境光漏進(jìn)來(lái)影響色溫。”

背景的反射光可能會(huì)造成畫(huà)面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周?chē)紳M(mǎn)燈、柔光罩和反光板。

這張照片在拍攝時(shí)使用的是兩個(gè)3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側(cè)各安置一個(gè)，燈前放置有機(jī)玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線(xiàn)通過(guò)有機(jī)玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。

布置在機(jī)位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線(xiàn)，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時(shí)手鐲背后設(shè)置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

準(zhǔn)確的曝光控制也非常重要，要做到這一點(diǎn)，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會(huì)利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細(xì)節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來(lái)監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會(huì)過(guò)曝?！芭臄z明亮、耀眼首飾時(shí)，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一，”Barowsky說(shuō)。

“減少眩光的.一個(gè)訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到255，如果超過(guò)了255，就會(huì)出現(xiàn)不必要的眩光?！盇ntfarm攝影工作室的團(tuán)隊(duì)拍攝這兩個(gè)鑲鉆金手鐲時(shí)使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個(gè)布朗Unilite型3200WS燈頭(每個(gè)1,510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P2 4×5相機(jī)，配仙娜54h數(shù)碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

5.在燈光下保持昏暗

有效地運(yùn)用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。上面這張照片是為本田CRV minivan和混合動(dòng)力SUV的2010宣傳冊(cè)拍攝的，來(lái)自洛杉磯的汽車(chē)攝影師Jeff Ludes，他和3個(gè)助手用了4個(gè)小時(shí)拍攝了這張照片。

拍攝時(shí)的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒(méi)有使用電影攝像經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭?！皼](méi)有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線(xiàn)洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說(shuō)。

實(shí)際上，現(xiàn)場(chǎng)已有的燈光也是整個(gè)布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來(lái)確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍，賦予汽車(chē)一種感情色彩——樂(lè)觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車(chē)的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車(chē)的造型、線(xiàn)條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車(chē)的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車(chē)身更加突出。

考慮到藍(lán)色的天空和窗戶(hù)的反射，攝影師選擇在黃昏時(shí)拍攝這張照片。“在黃昏時(shí)用光的難點(diǎn)在于燈光要在天亮的時(shí)候就準(zhǔn)備好，而這個(gè)時(shí)候根本無(wú)法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平，”Ludes說(shuō)?！爱?dāng)太陽(yáng)快落山時(shí)，你必須快速準(zhǔn)確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時(shí)間窗口內(nèi)進(jìn)行拍攝?！比绻鸏udes在整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)使用2000瓦的燈進(jìn)行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會(huì)產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個(gè)充滿(mǎn)活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes說(shuō)，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈?！?/p>

他解釋說(shuō)：“大家普遍沒(méi)有注意到，在昏暗場(chǎng)景中用光時(shí)，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會(huì)造成深暗的陰影。”

其它的拍攝細(xì)節(jié)?一輛水車(chē)澆濕了整條街道，使那些本來(lái)陰暗且毫無(wú)特色的黑色表面變得富有生氣和充滿(mǎn)光澤。攝影師的團(tuán)隊(duì)甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車(chē)輛其實(shí)停在馬路中間的事實(shí)(被攝車(chē)輛其實(shí)就停在一條行車(chē)道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對(duì)特定的元素進(jìn)行構(gòu)圖、布光和選擇。例如針對(duì)汽車(chē)的側(cè)面、后面和輪胎分別進(jìn)行曝光?！叭绻蛟趽跄喟迳系臒艄夂线m，那么輪轂槽處就會(huì)出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對(duì)輪胎進(jìn)行單獨(dú)曝光， ”Ludes說(shuō)。

一張作品就此誕生!

攝影師Jeff Ludes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車(chē)上的燈光由稍冷色的8英尺Kino flo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機(jī)是阿爾帕Max中畫(huà)幅相機(jī)，飛思p65+數(shù)碼后背和羅敦斯德APO Sironar 35mm f/4.5 HR鏡頭。

5條高級(jí)拍攝用光技巧

該文不僅能使攝影愛(ài)好者了解不同光源的作用和性質(zhì)，也能了解各行專(zhuān)業(yè)攝影師的工作內(nèi)容和特點(diǎn)。

一、自然界入門(mén)照明工具：太陽(yáng)

陽(yáng)光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時(shí)而明亮強(qiáng)烈，時(shí)而黯淡柔和;色調(diào)有時(shí)溫暖，有時(shí)冷峻;有時(shí)筆直照射，能制造長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，也有時(shí)被烏云遮擋而發(fā)生漫射，不會(huì)留下任何陰影。隨著太陽(yáng)東升西落，陽(yáng)光能夠做主光、側(cè)光、背光和發(fā)光(此處的“發(fā)光”是指專(zhuān)門(mén)打亮頭發(fā)的光源。譯者注)。陽(yáng)光看起來(lái)非常自然(因?yàn)樗褪亲匀?，而且永遠(yuǎn)免費(fèi)。

名人肖像

Cheyenne Ellis是一位拍攝名人肖像和廣告作品的洛杉磯專(zhuān)業(yè)攝影師，上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張，在拍攝這張肖像時(shí)他只使用了陽(yáng)光和反光板打光。該系列作品曾被“US Weekly”、“Harper's Bazaar ”和“Shape”等雜志刊登。你可能會(huì)覺(jué)得在這樣一個(gè)高調(diào)的拍攝項(xiàng)目中，攝影師Ellis一定不會(huì)只拿著一部相機(jī)和一個(gè)價(jià)值47美元的反光板去拍攝。

但是，陽(yáng)光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合，她個(gè)人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線(xiàn)。“我喜歡反光板的簡(jiǎn)單和靈活，以及它帶來(lái)的風(fēng)格”，她說(shuō)，“我很少把反光板直接對(duì)著被攝人，因?yàn)檫@樣光線(xiàn)太強(qiáng)烈。相反，我會(huì)將光線(xiàn)‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個(gè)巨大的補(bǔ)光板，幫了很大的忙。”

模擬布光圖

Cheyenne Ellis設(shè)計(jì)了一個(gè)巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時(shí)用小臂調(diào)整反光板的方向。

二、日光和影室燈的融合

“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過(guò)一個(gè)以食物為主題的私人項(xiàng)目，他們從拍攝符號(hào)性的圖像開(kāi)始將這個(gè)項(xiàng)目引向了令人驚訝的方向。該項(xiàng)目的作品展示在他們的網(wǎng)站上(www. dyadphotography.com)，這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動(dòng)態(tài)食物”，像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細(xì)觀看，就會(huì)恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹，但這些關(guān)于食物的作品都根本不強(qiáng)調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

美食攝影

這些作品是千真萬(wàn)確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數(shù)影室作品一樣，用光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實(shí)際上打印出來(lái)的照片，而不是實(shí)物。為了欺騙視覺(jué)，讓這個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面用光的色溫和密度上必須一致。但這可不容易，因?yàn)樽烂娴墓饩€(xiàn)來(lái)自窗戶(hù)，而意大利面的光線(xiàn)則來(lái)自影室燈。

不過(guò)作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線(xiàn)的反方向上向面條打光，他解釋說(shuō)：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來(lái)，這能突出對(duì)透視的控制”。

為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線(xiàn)色調(diào)略暖的燈光。

攝影師們花費(fèi)了數(shù)小時(shí)拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑旗(black flag)使桌面、椅子和地板的光線(xiàn)層次保持一致。拍攝時(shí)他們將裝有利圖Aptus75數(shù)碼后背的哈蘇501相機(jī)懸掛在桌子上方，鏡頭則是50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛(ài)普生Stylus Photo R2400型打印機(jī)打印，攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙?jiān)诙闻臄z中出現(xiàn)反光。

在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達(dá)罩?！芭臄z食物時(shí)用光的一個(gè)技巧是使用方向性更強(qiáng)的光源，能夠拍攝出每個(gè)元素的不同紋理”P(pán)iciottis說(shuō)，“雷達(dá)罩可以使我們?cè)诓蝗趸幱暗那闆r下柔化光線(xiàn)，我們還在意大利面的周?chē)胖昧税咨突疑难a(bǔ)光板，進(jìn)一步強(qiáng)化陰影并突出光線(xiàn)的方向”。

雷達(dá)罩的使用還增強(qiáng)了畫(huà)面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標(biāo)志。使用雷達(dá)罩的另一個(gè)好處是：降低雷達(dá)罩的角度能夠避免相紙反光。

模擬布光圖

在這張模擬定格攝影的作品用光方面，Picciottis使用窗戶(hù)的自然光為桌面照明，使用寶富圖(Profoto)Acute2 2400WS影室燈(3245美元)加寶富圖白色雷達(dá)罩(352美元)為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard 無(wú)線(xiàn)觸發(fā)器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補(bǔ)光板幫助增加陰影的密度，強(qiáng)化了陰影并突出了光線(xiàn)的方向。

三、外景專(zhuān)業(yè)攝影師將影室移至戶(hù)外

外景拍攝的用光可能是對(duì)攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線(xiàn)和人工燈光天衣無(wú)縫的結(jié)合到一起。

肖像攝影

出于以上原因，紐約市專(zhuān)業(yè)攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準(zhǔn)備利用自然光和反光板拍攝，這位專(zhuān)業(yè)的體育和生活攝影師說(shuō)，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源要簡(jiǎn)單多了”。

但天空中云團(tuán)滾滾，環(huán)境光線(xiàn)也在直射和散射的陽(yáng)光間交替。攝影師使用的照明策略是利用兩個(gè)影室燈壓住陽(yáng)光，這樣她就不用關(guān)心陽(yáng)光是否直射在模特的

身上了。

“對(duì)我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力”，她說(shuō)。她不喜歡用電池，因?yàn)閮纱伍W光之間的充電時(shí)間太長(zhǎng)?！叭绻秒姵毓╇?，我會(huì)急于完成拍攝，因?yàn)槲铱倱?dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機(jī)為影室燈供電”。為保持場(chǎng)地整潔，她也喜歡使用PocketWizard閃光燈無(wú)線(xiàn)觸發(fā)器。

模擬布光圖

模擬陽(yáng)光的燈光必須要做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線(xiàn)還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)刮倒，因此當(dāng)有風(fēng)的時(shí)候，Barisonzi會(huì)用沙袋增加燈架的重量，還會(huì)讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。

攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張作品時(shí)使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個(gè)360美元)，1個(gè)GS1型蜂巢，一臺(tái)本田EU3200i型發(fā)電機(jī)提供電力。攝影師使用的相機(jī)是尼康D3，24-70mm f/2.8尼克爾鏡頭。

四、拍攝首飾，光采就是一切

拍攝反光物體時(shí)的用光最難，其中以拍攝首飾最為耗時(shí)。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒(méi)有生命的物體洋溢著躍動(dòng)的光芒和生命的光采。

首飾拍攝

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對(duì)這種挑戰(zhàn)，他們是位于紐約市圖片區(qū)(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員?！拔覀冴P(guān)注首飾的每一個(gè)方面，特別是鉆石，因?yàn)樗鼈兌己馨嘿F”，攝影師Barowsky說(shuō)。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿(mǎn)了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆?！皩?duì)于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒(méi)做過(guò)后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個(gè)很銳的微距鏡頭來(lái)捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化”。

拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調(diào)，對(duì)首飾切割面和表面的光線(xiàn)也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時(shí)需要同時(shí)使用10多個(gè)燈和反光板。“你必須不斷調(diào)整一個(gè)表面上的光線(xiàn)，直到調(diào)整好了為止”，Barowsky解釋到，“把燈光安排的緊湊一些，不要讓環(huán)境光漏進(jìn)來(lái)影響色溫”。背景的反射光可能會(huì)造成畫(huà)面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周?chē)紳M(mǎn)燈、柔光罩和反光板，事實(shí)上起到柔光棚的作用。

模擬布光圖

這張照片在拍攝時(shí)使用的是兩個(gè)3200WS的布朗Unilite型影室燈頭，手鐲的左右兩側(cè)各安置一個(gè)，燈前放置有機(jī)玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線(xiàn)通過(guò)有機(jī)玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。

布置在機(jī)位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線(xiàn)，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時(shí)手鐲背后設(shè)置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

準(zhǔn)確的曝光控制也非常重要，要做到這一點(diǎn)，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會(huì)利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細(xì)節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來(lái)監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會(huì)過(guò)曝?！芭臄z明亮、耀眼首飾時(shí)，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一”，Barowsky說(shuō)?！皽p少眩光的一個(gè)訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到255，如果超過(guò)了255，就會(huì)出現(xiàn)不必要的眩光”。

Antfarm攝影工作室的團(tuán)隊(duì)拍攝這兩個(gè)鑲鉆金手鐲時(shí)使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個(gè)布朗Unilite型3200WS燈頭(每個(gè)1510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜 P2 4X5相機(jī)，配仙娜54h數(shù)碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

五、在燈光下保持昏暗

有效地運(yùn)用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。下面這張照片是為本田CRV minivan和混合動(dòng)力SUV的2010宣傳冊(cè)拍攝的，來(lái)自洛杉磯的汽車(chē)攝影師Jeff Ludes和它的3個(gè)助手用了4個(gè)小時(shí)拍攝了這張照片。

汽車(chē)宣傳照

拍攝時(shí)的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒(méi)有使用電影攝影師經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭。“沒(méi)有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線(xiàn)洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣”，Ludes說(shuō)。

實(shí)際上，現(xiàn)場(chǎng)已有的燈光也是整個(gè)布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來(lái)確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍，賦予汽車(chē)一種感情色彩─樂(lè)觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒汽車(chē)的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車(chē)的造型、線(xiàn)條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車(chē)的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車(chē)身更加突出。

考慮到藍(lán)色的天空和窗戶(hù)的反射，攝影師選擇在黃昏時(shí)拍攝這張照片?！霸邳S昏時(shí)用光的難點(diǎn)在于燈光要在天亮的時(shí)候就準(zhǔn)備好，而這個(gè)時(shí)候根本無(wú)法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平”，Ludes說(shuō)，“當(dāng)太陽(yáng)快落山時(shí)，你必須快速精確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時(shí)間窗口內(nèi)進(jìn)行拍攝”。

如果Ludes在整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)使用2000瓦的燈進(jìn)行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會(huì)產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個(gè)充滿(mǎn)活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes說(shuō)，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈”。

他解釋說(shuō)：“大家普遍沒(méi)有注意到在昏暗場(chǎng)景中用光時(shí)，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會(huì)造成深暗的陰影?！?/p>

其它的拍攝細(xì)節(jié)?一輛水車(chē)澆濕了整條街道，使那些本來(lái)陰暗且毫無(wú)特色的黑色表面變得富有生氣和充滿(mǎn)光澤。攝影師的團(tuán)隊(duì)甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車(chē)輛其實(shí)停在馬路中間的事實(shí)(被攝車(chē)輛其實(shí)就停在一條行車(chē)道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對(duì)特定的元素進(jìn)行構(gòu)圖、打光和選擇，例如針對(duì)汽車(chē)的側(cè)面、后面和輪胎分別進(jìn)行曝光?！叭绻蛟趽跄喟迳系臒艄夂线m，那么輪轂槽處就會(huì)出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對(duì)輪胎進(jìn)行單獨(dú)曝光 ”，Ludes說(shuō)。