視覺光源鏡頭拍照技巧（視覺光源如何選擇）

本文目錄一覽：

• 1、攝影中用光的技巧
• 2、人像攝影用光的技巧秘訣
• 3、怎么拍照眼睛會發(fā)光
• 4、5個專業(yè)攝影布光技巧
• 5、5條高級拍攝用光技巧

攝影中用光的技巧

廣園對光環(huán)境的氛圍和情感的影響是非常微妙的。那么攝影中如何用光呢?下我為大家整理的攝影的用光知識。供大家參考!

一、光源

光源指的是供攝影用的光線來源，主要分為自然光、環(huán)境光和人造光三種。

1、自然光

自然光又稱為“天然光”，是太陽照射至地球上的光線，以及月光和星光。自然光的強度和方向是不能由攝影者任意調(diào)節(jié)和控制的，只能選擇改變被攝體的角度和等待時機，因此，攝影人在拍攝前，應(yīng)去了解自然光的變化和對攝影用光的影響。

2、環(huán)境光

環(huán)境光其實也是人造光源的一種，如室內(nèi)的照明燈，室外的路燈、霓虹燈、車燈，此類人造的燈光，卻又不是專用于攝影的燈光，都屬于環(huán)境光。

3、人造光

這里所說的人

二、光質(zhì)

光質(zhì)是指拍攝所用光線的軟硬性質(zhì)，可分為硬質(zhì)光和軟質(zhì)光。

1、硬光(直射光)

硬光即是強烈的直射光，如沒有云彩遮擋的太陽光，或直接照射在人或物體上的人造光，如閃光燈、照明燈光等。直射光照下的人或物體受光面和陰影部分光比較大，亮部清晰，陰影濃重，畫面反差強烈，立體感強。多用于表現(xiàn)硬朗、粗糙或質(zhì)感強的物體或人物。在自然光照下，晴天或中午時，光線較硬。

2、軟光(散射光)

軟光也可稱為柔光，軟光是一種漫散射性質(zhì)的光，沒有明確的方向性，在被照物上不留明顯的陰影。其反差較小，明暗過渡比較柔和，表現(xiàn)層次變化細(xì)膩，色調(diào)層次豐富，一般多云或陰天就會產(chǎn)生軟光的效果。由于軟光比較柔和細(xì)膩，所以經(jīng)常被用于女性和兒童題材的拍攝中。

三、光 位

1、順光

順光是攝影時最常使用的采光手法，是從被攝體正面照射過來的光線。它的特點是能把被攝體的形態(tài)和顏色表現(xiàn)得非常到位。因此，順光最常被使用在風(fēng)景攝影領(lǐng)域，不僅可充分展現(xiàn)地形、地貌，順光下湛藍(lán)、飽滿的天空也是襯托各種風(fēng)景的最佳背景。

但順光拍攝時，被攝體側(cè)面不容易產(chǎn)生陰影，缺乏立體感，畫面會顯得平淡，缺乏藝術(shù)性。在使用順光拍攝人像時，應(yīng)盡量尋找深色背景或能突出主體的表現(xiàn)形式，有時候為了表現(xiàn)出人物背景天空的湛藍(lán)色或細(xì)節(jié)，也會采用順光。

2、側(cè)光

拍照時，凡是從被攝物的左右側(cè)面45度-90度角打來的光線，都可以泛稱為側(cè)光。側(cè)光千變?nèi)f化，只要在拍攝時稍微改變光源角度，就能為整張照片營造出截然不同的效果，增添戲劇性。此外，側(cè)光能夠依據(jù)被攝物的型態(tài)特征，營造出豐富的光影變化，因此在各式各樣的攝影領(lǐng)域中應(yīng)用甚廣。

一般來說，側(cè)光適合應(yīng)用在表現(xiàn)被攝物的質(zhì)感、輪廓、形狀和紋理，或是用來強調(diào)甚至夸大被攝物的立體感，對建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。同時，拍攝男子肖像多采用側(cè)光，給人以硬朗的感覺。

3、逆光

逆光即是從被攝體后方照射過來的光線。從被攝體正面看，被攝體輪廓光顯得非常明亮，閃爍的光輝很漂亮。這是最具戲劇張力的用光方式，可以創(chuàng)造富有戲劇感或意境的影像，卻也可能讓被攝主體的面貌與細(xì)節(jié)完全看不清，拍攝時要特別注意。然而，如果能妥善運用逆光，可以為被攝主體增添更多細(xì)節(jié)，例如表現(xiàn)模特兒輕柔的發(fā)絲、昆蟲身上的纖毛，甚至是空氣中飄揚著的塵埃。

逆光拍攝人物時，由于人的正面處于陰影中會顯得很暗，因此，要做的是盡量讓臉部曝光準(zhǔn)確，這樣的效果或許會讓背景曝光過度，光暈嚴(yán)重，但如果控制得好，效果還是很不錯的。當(dāng)然，還可以用反光板或閃光燈進行正面補光，平衡畫面曝光，或者用逆光表現(xiàn)剪影的`效果。

4、頂光

頂光即從被攝體頂部往下照射的光線。在戶外，最常遇上頂光的時刻大約在上午11點到下午3點左右。在頂光的條件下拍攝，人物的鼻下人中處和脖子處容易產(chǎn)生陰影，甚至很容易產(chǎn)生黑眼袋，顯得模特不怎么好看，一般來說，運用頂光是不容易進行拍攝的，但使用得當(dāng)一樣可以拍出漂亮的照片，比如讓模特抬頭來改變光線的照射方向。

而在拍攝風(fēng)景時，頂光卻是不錯的選擇，可以營造明朗、活潑、熱情的氣氛。

5、底光

底光和頂光正好相反，它是從人的腳下垂直照上來的光線，往往會使被攝主體顯得陰森、恐怖和刻板。底光更多出現(xiàn)在舞臺戲劇照明中，而在人像拍攝中較少用到，但低角度的反光板、廣場的地?zé)?、地面的反光等也帶有底光的性質(zhì)，可作為補光效果。

6、倫勃朗光

倫勃朗光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時，被攝者臉部陰影一側(cè)對著相機，燈光照亮臉部的四分之三，其中臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出倒三角形的亮區(qū)，因此也被稱為三角光。倫勃朗光塑造出來的臉部，立體感強，層次豐富，更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戲劇感。

7、蝴蝶光

蝴蝶光也叫派拉蒙光，由于鼻下所呈現(xiàn)出的影子為蝴蝶形，因此被稱為蝴蝶光。它是美國好萊塢電影廠早期在影片或劇照中拍美女、影星慣用的布光法。蝴蝶光的光源設(shè)定在人臉的正斜上方，這樣會制造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，并且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升對象的魅力。不過需要注意的是，有時需要使用反光板在人臉底下補光，消除掉較重的陰影。

8、分割光

分割布光就是將光源以90度置于對象的左邊或右邊，使人臉表現(xiàn)出一面亮、一面暗的效果。這種布光會制造出較強烈的戲劇感，適合表現(xiàn)人物鮮明的個性或氣質(zhì)。例如藝術(shù)家、音樂家等，也常常被用來拍攝男性以表現(xiàn)出硬朗的感覺。同時，用黑白畫面來表現(xiàn)，明暗對比會顯得更強烈，能得到更好的視覺效果。

9、環(huán)形光

環(huán)形布光是在蝴蝶光基礎(chǔ)上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。這種方法能夠讓鼻子在面頰上投下一些陰影，要得到這樣的效果，光源要稍稍高于眼睛和相機的平面30-40度。用環(huán)形采光布光法時，主要強調(diào)人物輪廓和立體感。

造光是指攝影專用的燈光，它與環(huán)境光的區(qū)別在于，它是可以被攝影師控制的。如閃光燈、LED拍攝燈等等。

人像攝影用光的技巧秘訣

人像攝影用光的技巧秘訣

一、如何拍出暖色調(diào)人像

要想拍出暖色調(diào)人像畫面，首先人物的服飾以及畫面背景的色彩要以暖色系為主。拍攝室外人像時要選擇在散射光線下拍攝。拍攝室內(nèi)人像時，布光要真實再現(xiàn)人物、人物服飾以及背景的色彩。

暖色調(diào)的人像畫面會給人一種甜美的感覺，拍攝可以通過背景、服裝、妝容等細(xì)節(jié)強調(diào)出畫面的暖色調(diào)效果。

如果選擇日出或日落時分進行戶外攝影，金黃色的光線能夠很好地表現(xiàn)出暖色調(diào)的感覺。然后拍攝者根據(jù)光線的強度以及采用的光位，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整相機的色溫與白平衡，會得到效果較好的暖色調(diào)人像。晴天時，拍攝者可以采用順光拍攝，同時將相機的白平衡設(shè)置為陰天模式，這樣會使人像畫面顯得更加柔和。如果是在陰天拍攝人像，拍攝者可以根據(jù)光比調(diào)整相機的色溫，突出畫面暖色調(diào)效果。

二、如何拍出冷色調(diào)人像

拍攝冷色調(diào)人像時，首先人物的服飾要以暗色調(diào)為主，例如灰色、黑色、深綠色等。其次，背景也要以暗色調(diào)為主，但注意與人物的服飾要形成色差。再次是用光，光線不能太強烈，最好選擇在陰天拍攝。室內(nèi)人像的話，可選擇在較暗的人造光下拍攝。

人像冷色調(diào)畫面效果與人像暖色調(diào)畫面效果是相對的，在室外，若要獲得冷色調(diào)的人像畫面，拍攝者可選擇在陰天拍攝，如果是晴天，拍攝者可以將人物安排在樹蔭下，以綠色的植物為背景，將數(shù)碼單反相機的白平衡設(shè)置為鎢絲燈模式，并通過調(diào)整色溫來使人像畫面顯得更有深邃感。還可選擇在夜間拍攝，以黑暗的環(huán)境來營造冷色調(diào)人像畫面效果。

在室內(nèi)拍攝時，人物所處的環(huán)境光線較暗，更有利于冷色調(diào)畫面的表現(xiàn)。同時還要利用閃光燈來為人物補光，使暗光下的人物獲得正確曝光。

三、如何借助閃光燈突出人物

閃光燈是人像攝影中的補光工具之一，它可以為人像提供光源照射，使其獲得正確的曝光。拍攝者根據(jù)人物的補光情況安排閃光燈的位置，就是人像的布光方式。使用閃光燈時，注意要消除紅眼現(xiàn)象。

在光線較差的室內(nèi)或室外拍攝人像照片時可使用閃光燈補光。這樣既可以使畫面更明亮，又可以避免高感光度帶來的畫質(zhì)下降問題。

相機的閃光燈照射角度可以調(diào)節(jié)的情況下，應(yīng)將閃光燈往天花板或墻上照射，這樣光線會變得柔和、均勻，能更好地融入環(huán)境光。如果閃光燈照射角度不能調(diào)節(jié)，應(yīng)使用白色的布或紙柔化光線，使燈光效果更自然。

四、如何運用窗戶光拍攝人像

室內(nèi)人像拍攝的主要光源來自于窗戶光。室外的自然光線穿透明亮的玻璃，照射到室內(nèi)，使室內(nèi)充滿自然光。人物可以站在窗戶旁拍攝，如果光線充足，人物可隨意站在室內(nèi)的任何位置拍攝。

窗戶光的造型能力強，又有很好的投影，因此拍攝者在室內(nèi)拍攝人像時，經(jīng)常利用它營造富有情感的人像作品。人物距離窗戶的遠(yuǎn)近決定著光線的類型，距離窗戶近時，人物受光強度大;距離窗戶遠(yuǎn)時，人物受光強度小。

當(dāng)人物站在窗戶光的死角處時，墻壁上的反射光就開始發(fā)揮它的作用了。此時，人物離正對窗戶的墻壁越近，照明效果越好，人物的面部可以獲得的光亮越充足。

五、如何運用主光表現(xiàn)人像風(fēng)采

主光是照片的主要照射光源，它決定著所拍的被攝體能否清晰成像。在攝影中，主光可以是自然光、人造光或者混合光。人像攝影中的主光能將整個畫面照亮，使人物獲得正確曝光，展示出人像風(fēng)采。

主光是對人物造型的主要光線，也是畫面中最引人注目的光線。其他光(如輔助光、輪廓光等)都是在主光源的強度和位置的基礎(chǔ)上起調(diào)節(jié)作用。

主光的性質(zhì)、投射方向及其形成的陰影決定著被攝者的外部形態(tài)和立體感。將主光源的位置擺放在人物的左邊或右邊30o角處，且與被攝者也成30o角，這樣拍攝出來的人像照片通常被認(rèn)為是效果最佳的。

在實際操作中，主光的位置并非絕對的，只要能獲得想要的感覺和視覺效果，可以將主光源擺放在任何地方。

六、如何運用輔助光使人像層次更豐富

在人像攝影中，輔助光是為人物進行補光，或者提升整個畫面氛圍的光線。輔助光常常是利用特定工具來制造的，例如閃光燈、反光板、遮光罩等，利用這些設(shè)備可以增加或減弱光線，使人像畫面的層次更豐富。

輔助光是為了確保被攝者不消失在主光源造成的陰影下的光線，既能照亮陰影部分、又能維持陰影的存在，其強度不能高于主光。輔助光屬于散射光，如同自然光中的散射光一樣，輔助光具有柔和、細(xì)致的特點，但是它不創(chuàng)造新的陰影，能突出人物的層次感，非常適合拍攝人像畫面。

輔助光的具體作用如下：

·調(diào)整畫面影調(diào)，減弱受光面與背光面的反差，形成所需的光比。

·通過改變自身的明亮程度來增大或減小光比，使畫面更富有變化。

·通過表現(xiàn)背光面細(xì)節(jié)，增強被攝者的質(zhì)感和立體感，完整表現(xiàn)其外部特征。

為不影響主光的造型效果，產(chǎn)生不自然的投影，應(yīng)將其對著被攝體，但是最合適的位置不是固定不變的。就像不同形式的光需要不同的技術(shù)一樣，也可以通過增加其他輔助光(過渡性的輔助光)來完善主輔助光的造型效果。

七、如何運用修飾光使人像更完美

修飾光可以增加人像以及整個畫面的觀賞性，除了對人物的局部進行修飾以外，還可以突出人物的層次，使人像畫面更完美。

修飾光是用來補充、強調(diào)和修飾被攝者局部細(xì)節(jié)的光。它在強度、面積上均不影響主光對被攝者的整體造型。通常用于對被攝者某些因照明不足而不夠突出的部位，如人物的頭發(fā)、飾品、臉的局部、眼神等等進行補充照明，使所拍攝的人物更漂亮。

八、如何運用輪廓光表現(xiàn)人像

輪廓光一般為逆光或側(cè)逆光，這類光線可以勾勒出人物的輪廓，使得人像畫面意境優(yōu)美。采用輪廓光拍攝的畫面可以是以動人的細(xì)節(jié)吸引人，也可以是以引人聯(lián)想的優(yōu)美輪廓吸引人。

輪廓光是在逆光或側(cè)逆光照射下形成的，應(yīng)用于人像攝影中，主要是為了增強并修飾人物的邊緣輪廓。在室外拍攝人像時，可以使人物背對著太陽，讓明亮的光線照射著人物的背面。此時，人物的頭發(fā)以及身體周圍就會形成輪廓光。而在室內(nèi)拍攝人像時，可以將人物安排在窗戶旁，利用透過窗戶的光質(zhì)較硬的自然光來使人物身體周圍形成輪廓光。在影棚人像攝影時，可將大型閃光燈安排在人物的后方，利用閃光燈發(fā)出的強光，采用逆光光位拍攝可得到輪廓光。

無論是在室外、室內(nèi)利用逆光或側(cè)逆光光位拍攝人像，都要注意給人物正面補光，以確保人像正面曝光正確。

九、如何運用背景光烘托人像氛圍

背景光主要來自人物身后，它可以作為主光來突出人像，也可以作為輔助光來烘托人像畫面的氛圍。背景光可以勾勒出人物的輪廓線條，突出人物的身體曲線，還可照亮人物的局部輪廓，突出局部特征。

背景光是指專門用來照亮除人物外的畫面背景的光。背景光又可分為平行背景光、中心背景光、方向性背景光、輪廓背景光和透射背景光五種。

·平行背景光：

在人物后面左、右各放一盞燈，以45°角照向背景得到明亮均勻的光線效果。

·中心背景光：

燈光從人物背后射向背景，光線由中心向周圍擴散，主體因背景光的襯托更加突出，這種布光方法能突出主題，表現(xiàn)立體感。

·方向性背景光：

光線從側(cè)面射向背景，產(chǎn)生方向性光源，適合拍攝懷舊或突出人物個性的攝影作品。

·輪廓背景光：

光線從背后射向人物，突出人物輪廓，充分體現(xiàn)立體感，視覺沖擊力強，也可以結(jié)合其他種類的背景光使用，使畫面效果更加和諧。

·透射背景光：

將光源放在背景的后面，使光線從背景中透射出來、產(chǎn)生各種特殊的光線效果。

背景光的強弱會直接影響背景細(xì)節(jié)和畫面層次的表現(xiàn)。實際拍攝中還可以將背景光做極端處理，即黑、白處理，充分烘托主體，豐富畫面影調(diào)對比，決定畫面的基調(diào)，奠定畫面高調(diào)或低調(diào)的影調(diào)趨向，從而表現(xiàn)出畫面的氣氛和感情色彩。

十、如何使用單燈拍攝人像

單燈布光是暗光人像常用的布光方式之一。根據(jù)要表達(dá)的主題，拍攝者可將一盞閃光燈置于人物的左側(cè)或右側(cè)，并適當(dāng)?shù)卣{(diào)整閃光燈與模特之間的夾角，使單燈布光產(chǎn)生的人像畫面更符合拍攝主題。

單燈布光一般用于勾勒人物的輪廓，閃光燈直接作用在被攝者上，使畫面形成很大的反差和明暗對比。利用硬光拍攝時，拍攝者要注意把握光線方向以及模特面部和身體的`朝向，根據(jù)畫面的需要適當(dāng)調(diào)整模特或者燈光的方向，控制好模特面部以及畫面整體的明暗對比，可以得到有深度的作品。

使用正面單燈打硬光進行影棚布光時，可以調(diào)整閃光燈與被攝者的距離，還可以控制背景的“舞臺投射效果”，也就是畫面暗處光線的強弱。正面單燈布光可以較好地凸顯人物受光面的高光與陰影的反差，營造良好的人物立體感。這種布光方法也有利于表現(xiàn)一些低沉傷感的人像攝影主題。

十一、如何使用多燈拍攝人像

多燈布光多應(yīng)用于影棚攝影，在黑暗的影棚，拍攝者需要采用多燈布光來展示人像特點。用主光和輔助光來共同完善人像畫面，不僅能使人像在黑暗的環(huán)境中獲得正確曝光，還能使畫面更具吸引力。

燈光越多變化越多，拍攝者應(yīng)根據(jù)不同的被攝者和拍攝主題，合理地選擇最佳布光方案。在大的嘲和環(huán)境中，專業(yè)的拍攝者多選用多燈布光，因為這樣可以很容易地塑造被攝者并渲染畫面氣氛。

在影棚人像攝影中，雙燈或三燈布光法是比較常見的。雙燈布光時，可將兩盞加柔光箱的閃光燈放置于模特左右成45o角。也可以一盞向背景打光，另一盞向人物打光，兩盞燈軟硬光結(jié)合拍攝人像。若采用三燈布光，可使用兩盞閃光燈，分別從人物的后方以一定的角度對人物投射硬光，有效地勾勒出人物的臉頰和頭發(fā)的高光部分，使人物的輪廓更加清晰、立體感更強。與此同時使用第三盞加裝柔光箱的閃光燈對人物的正面進行補光，刻畫出人物的臉部細(xì)節(jié)。

十二、如何使用大平光拍攝人像

在影棚人像攝影中，拍攝者也常采用大平光布光方式表現(xiàn)人像。大平光布光屬于多燈布光中的一種，這種布光方式的前面兩盞燈是主光，主要作用是為人物照明。后面兩盞燈是輔助光，能增強人物的感染力。

前兩燈+后兩燈是在人像攝影中較早運用的一種大平光布光方式。當(dāng)拍攝者不需要背景有明暗變化或者畫面中間不需要有過多的層次時，可以利用這種布光方式加以表現(xiàn)。在布光時，前兩盞燈功率相同，后兩盞燈功率也相同，并且前面兩燈的光質(zhì)一般都是柔性的，而后面兩燈的光質(zhì)可以稍微硬一些。

大平光布光方式拍攝的影像比較柔和，曝光比較均勻，效果比較唯美。它的作用是去除人物的眼袋，消除鼻溝陰影，使人物影像更加唯美。

十三、如何使用三角光拍攝人像

三角光應(yīng)用在人像攝影時，主光可位于人像兩側(cè)，即左側(cè)或右側(cè)，并與人物成一定的夾角。其他兩盞燈作為輔助光，為人物補光或增加亮度，使人像畫面更精彩。

三角光是一種布光法 ，也叫三點布光法，即主光、輔助光和輪廓光的光位連起來構(gòu)成一個三角形，是人物攝影照明中的基本布光光位。輪廓光也叫逆光，經(jīng)常用作修飾光和隔離光(使畫面主體和背景分開的光)。三點布光是拍攝人像的基本照明方法，但不是唯一的方法。主光和相機成45o角(正側(cè)光)，在左右兩側(cè)均可。輔助光源在相機附近，輪廓光基本對著鏡頭方向，但要稍高一些。輔助光的光比控制要比主燈稍弱，這樣在被攝者鼻梁兩邊面頰部位呈現(xiàn)出一個三角形，使鼻梁挺拔。

十四、如何使用陰陽光拍攝人像

陰陽光布光方式會使人物形成陰陽臉，有一定的局限性。要表達(dá)某種特殊主題時方可采用此種布光方式，例如突出男性腹黑的效果畫面，或者展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界等。

在人像攝影中，拍攝者一般都會避免陰陽光帶來的畫面效果，這種光會使人物出現(xiàn)陰陽臉，影響人像畫面美觀，但有時候利用這種布光方法可以營造一些特殊氛圍的畫面效果。下面就來認(rèn)識陰陽光的布光方法。

陰陽光的主燈位于被攝者側(cè)面斜上方45o，以鼻梁為界，一面亮、一面暗。這種布光方式更利于刻畫人物心情，位于上方的主燈再調(diào)正一點，面頰的另一邊會出現(xiàn)鼻梁的投影，看上去鼻梁挺拔、眼神有力。

采用陰陽光拍攝女性時，畫面的背景最好以暗色調(diào)為主。拍攝者采用側(cè)臉勸，這樣不僅可以減弱陰陽光帶來的瑕疵，還可以表現(xiàn)出人物的心理活動。

十五、如何巧用光線拍攝女性人物

拍攝女性人像大多是為了表現(xiàn)人物的美麗容貌，因此在用光方面就需要使用柔和的散射光。

例如，可以在晴天的清晨或傍晚，或者在陰天時分拍攝女性。同時還要采用順光光位勸，因為順光有利于表現(xiàn)女性人物的柔美。但有時，為了突出畫面的某種氛圍，也可采用逆光和側(cè)逆光光位拍攝。

大多的拍攝者選擇在順光環(huán)境下拍攝人像照片，因為順光可以有效地遮蓋人物臉部的瑕疵，顯得皮膚更加粉嫩細(xì)致。在順光條件下若想獲得更靚麗的人像效果，可以進行人工補光，如使用反光板或一塊較大面積的白色塑料泡沫板，或者使用閃光燈等都可以對人像補光使人物膚色更加白皙動人。

但是千篇一律地使用這種方式拍攝終會黯然失色。所以我們也要學(xué)會變通，用另類的方式來挖掘人們所不曾發(fā)現(xiàn)的一面。

例如可以在逆光下進行拍攝。逆光的角度不同，也會拍攝出不同的人像剪影效果。如采用正逆光拍攝，可以獲得較為平淡的人像效果;采用側(cè)逆光拍攝，可以獲得更富有立體感的人像效果。在具體拍攝時，一般選擇側(cè)逆光拍攝。采用剪影拍攝手法拍攝時不需要進行人工補光。使用平均測光模式測光所拍攝的照片，更多是強調(diào)光影效果。但如果是使用點測光模式對高亮處測光的話，剪影效果會更明顯。

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怎么拍照眼睛會發(fā)光

怎么拍照眼睛會發(fā)光

怎么拍照眼睛會發(fā)光，自己拍照不上鏡，不夠精神，我們都說眼睛是心靈的窗戶的，眼睛是很重要的，我為大家整理好了怎么拍照眼睛會發(fā)光的相關(guān)資料，一起來看看吧。

怎么拍照眼睛會發(fā)光1

攝影師一般會讓模特拍照時有眼神光，我們可以學(xué)習(xí)技巧如下：

技巧1：向著光源拍照，能夠讓眼睛中自然形成光點。所謂光源就是光所在的地方，比如太陽方向，比如燈的方向。拍照時臉朝光源就能有眼神光。如圖下圖，朝著房間內(nèi)的臺燈拍照，眼睛有亮點。

技巧2:萬一太陽太曬，燈太刺眼，怎么辦。可以利用玻璃，鏡子或一切反光的東西，臉朝玻璃或鏡子的方向拍，光線會柔和地折射到眼睛里，拍攝時前方放了反光板。

技巧3:閃光燈。如果室內(nèi)昏暗，或光無法聚集，可以打開手機閃光燈。后置閃光燈可以讓眼睛中出現(xiàn)閃光燈的亮點。

怎么拍照眼睛會發(fā)光2

人的瞳孔和相機的光圈一樣，可以調(diào)節(jié)大小的，（只不過是自動的。）人處在較暗處時瞳孔會自動放大，以看清景物。用閃光燈拍照時，瞬間的強光瞳孔來不及收縮，光線透過瞳孔投射到視網(wǎng)膜上，視網(wǎng)膜上的血管很豐富，拍出的照片眼珠是紅的，即人們常說的“紅眼”。相機閃光燈模式中有一項“防紅眼”模式，圖標(biāo)是眼睛，用這種模式拍照片，閃光燈會在拍照前預(yù)閃幾下，刺激瞳孔收縮，照片就不會有紅眼現(xiàn)象了。

數(shù)碼攝影實用技巧

如何消除紅眼

現(xiàn)在很多相機都標(biāo)明自己能夠完全消除紅眼現(xiàn)象，很多數(shù)碼相機的閃光燈都帶有紅眼消除模式，難道真的可以避免這個令人煩惱的現(xiàn)象嗎？很遺憾，事實上現(xiàn)在沒有一款相機能夠做到這一點。它們能夠做到的只是在某種程度上減輕該現(xiàn)象的影響，當(dāng)然有些相機的確做得不錯，但是紅顏現(xiàn)象的確依然存在。

"紅眼"這個術(shù)語實際上是針對人物拍攝的，當(dāng)閃光燈照射到人眼的時候，瞳孔會放大讓更多的.光線通過，視網(wǎng)膜的血管就會在照片上產(chǎn)生泛紅現(xiàn)象。如果拍攝對象的眼鏡顏色較深，那么紅顏現(xiàn)象的程度是根據(jù)拍攝對色素的深淺決定的，因此有些時候紅顏現(xiàn)象并不特別明顯，例如右邊圖例中的人眼。

而紅眼對于動物來說產(chǎn)生的現(xiàn)象就各不相同，根據(jù)專家介紹，家畜出現(xiàn)紅眼現(xiàn)象的情況比較常見，寵物的眼睛在視網(wǎng)膜底部通常都有一個反射層，這能夠增強它們在夜間的視物能力，很明顯，這些眼膜反射層同動物本身的毛色有所不同，因此在閃光燈的刺激下出現(xiàn)的現(xiàn)象會各不相同，右圖中的黑狗具有綠色的放射層，因此出現(xiàn)的不是紅眼現(xiàn)象而是綠眼現(xiàn)象。

象左邊圖片中的雜毛家狗具有藍(lán)色放射眼膜，因此在閃光燈照射下會產(chǎn)生輕微的藍(lán)眼現(xiàn)象，有一些動物，象一些狗和兔子沒有眼膜放射層，因此在閃光燈下會出現(xiàn)和人類一樣的紅眼現(xiàn)象。

人類紅眼現(xiàn)象一般是在光線較暗的環(huán)境下拍攝的時候，瞳孔放大讓更多的光線通過，因此視網(wǎng)膜的血管就會在照片上產(chǎn)生泛紅現(xiàn)象，而對于動物來說，即使在光線充足的情況下拍攝也會出現(xiàn)這類現(xiàn)象。

紅眼消除系特

紅眼消除系特有多種不同的實現(xiàn)方式，不過都是基于同一個概念：減少瞳孔的放大程度，使得照射到視網(wǎng)膜上的光線減少，從而減輕紅眼現(xiàn)象。

現(xiàn)在常用的消除紅眼方式有兩種，其中一種方法是在和鏡頭方向一致的方向上發(fā)射出明亮的光線，另外一種方法是先啟動閃光燈然后再曝光，或者縮短閃光燈持續(xù)時間。

實際上通過上述兩種技術(shù)都無法全部消除紅眼，還有一些其他的因素對于消除減弱紅眼現(xiàn)象有著重要的關(guān)系，這些都是超越相機本身的因素。

幸運是其中的一個因素，為什么這樣說呢，如果拍攝對象正好完全對著鏡頭的方向，那么結(jié)果會讓你非常吃驚，紅眼現(xiàn)象完全沒有，甚至不用紅眼進行消除操作。

剛才在上面看到的出現(xiàn)“綠眼”現(xiàn)象的黑狗現(xiàn)在的一切正常，有圖中看不出任何紅眼現(xiàn)象，這是因為在拍攝的時候狗眼正好完全對著鏡頭方向，大家可以在實踐中體會。如果當(dāng)您開啟了紅眼消除功能，然而在拍攝瞬間拍攝對象的眼鏡盯著了別的地方，那么紅眼消除功能就會完全無效，從左邊的照片中我們可以看出，在閃光燈啟動的時候，拍攝對象朝上面看過去，雖然紅眼消除功能已經(jīng)開啟，但是結(jié)果還是令人失望，紅眼消除系統(tǒng)并沒有對瞳孔造成效果，結(jié)果就是這樣了。

小技巧

在拍攝需要閃光燈的照片的時候有一些事情我們應(yīng)該了解，無論是否開啟紅眼消除功能，下面一些技巧能夠幫助我們有效的降低紅眼現(xiàn)象。

讓自己出在有光源的位置上，當(dāng)你進行拍攝的時候，拍攝對象的瞳孔因為有環(huán)境光線的照射，因此不會受到強烈光線刺激而放大。

最好不要在特別昏暗的地方采用閃光燈拍攝，開啟紅眼消除系統(tǒng)后要盡量保證拍攝對象都針對鏡頭；

盡量在光線充足的地方進行拍攝，這樣瞳孔就會保持自然狀態(tài)；

采用可以進行角度調(diào)整的高級閃光燈，在拍攝的時候閃光燈不要平行于鏡頭方向，而該搬動上向同鏡頭成30度的角度，這樣閃光的時候?qū)嶋H是產(chǎn)生環(huán)境光源，也能夠有效避免瞳孔受到刺激放大。

創(chuàng)建合適的光源或者判定什么樣的情況具有最佳拍攝光線，這是攝影學(xué)習(xí)的一個非常困難的地方，當(dāng)然專業(yè)和初學(xué)就在這些經(jīng)驗和技巧的分別中，經(jīng)驗是不斷積累的。

終極大法

已經(jīng)拍攝出了帶有紅眼現(xiàn)象的照片怎么辦，哈哈，別著急，我們現(xiàn)在就用終極大法來解決，用軟件來調(diào)整飽和度達(dá)到消除紅眼的目的，這就是我們的Photoshop大法。

1、要保證不要觸及周圍的區(qū)域。PS中的選擇方法我們就不用多說了吧。

2、使用對應(yīng)的功能（菜單命令），降低剛才被選擇區(qū)域的飽和度，這樣可以消除紅眼，下面是這項操作中的絕對技巧：如果拍攝對象是黑色或者棕色眼睛，將三主色（紅、綠、藍(lán)）的飽和度都要調(diào)整到趨近0的數(shù)值，這樣可以消除紅眼；如果拍攝對象具有藍(lán)色或者綠色眼睛，那么調(diào)整三主色中紅色飽和度到0，這樣可以消除紅眼。

3、最后選擇眼球瞳孔周圍的區(qū)域加黑，這樣就看上去自然。

怎么拍照眼睛會發(fā)光3

iphone閃光燈拍照眼睛發(fā)光

第一步：找到蘋果手機上面的相機

第二步：打開相機，在左上角有一個“”圖標(biāo)

第三步：打開“”圖標(biāo)，會看到“自動”，“打開”，“關(guān)閉”

第四步：選擇自動是照相時，手機自己判斷該不該開閃光等

第五步：選擇打開是照相時，不管白天，夜晚都會

第六步：選擇關(guān)閉是照相時，不管白天，夜晚都會沒有

5個專業(yè)攝影布光技巧

導(dǎo)語： 本文選取了5名職業(yè)攝影師親身解讀作品在拍攝中的用光技巧。拍攝類型涉及肖像、外景、靜物和廣告等。用光方法按照由淺入深的順序依次展開。既有傳統(tǒng)的用光技巧，也有創(chuàng)意的用光手段。內(nèi)容豐富，而且配有布光示意圖，非常直觀。

1.入門照明工具：自然光

自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時而明亮強烈，時而黯淡柔和;色調(diào)有時溫暖，有時冷峻;有時筆直照射，能制造出長長的影子，也有時被云層遮擋發(fā)生漫射，不會留下任何陰影。隨著太陽東升西落，自然光能夠做主光、側(cè)光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠(yuǎn)免費。

Cheyenne Ellis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師。上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會覺得在這樣一個高調(diào)的拍攝項目中，攝影師Ellis一定不會只拿著一部相機和一個價值47美元的反光板去拍攝。

但是，自然光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合。她個人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線?！拔蚁矚g反光板的簡單和靈活，以及它帶來的風(fēng)格”，她說?！拔液苌侔逊垂獍逯苯訉χ粩z人，因為這樣光線太強烈。相反，我會將光線‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個巨大的補光板，幫了很大的忙?！?/p>

Cheyenne Ellis設(shè)計了一個巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時用小臂調(diào)整反光板的方向。

2.日光和閃光燈的融合

“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過一個以食物為主題的私人項目，他們從拍攝符號性的圖像開始將這個項目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動態(tài)食物”，不像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細(xì)觀看，就會恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關(guān)于食物的作品都不強調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數(shù)影室作品一樣，布光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上是打印出來的照片，而非實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面的光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因為桌面的光線來自窗戶，而意大利面的光線則來自閃光燈。

不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來，這能突出對透視的控制?！?/p>

為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。

攝影師們花費了數(shù)小時拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時他們將裝有利圖Aptus75數(shù)碼后背的哈蘇501相機懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛普生Stylus Photo R2400型打印機打印。攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙在二次拍攝中出現(xiàn)反光。

在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達(dá)罩的閃光燈為整個場景照明，這種光線廣而柔，可以模擬窗戶進入的光線?！芭臄z食物時用光的一個技巧是使用方向性更強的光源，能夠拍攝出每個元素的不同紋理，”Piciottis說。“雷達(dá)罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補光板，進一步強化陰影并突出光線的方向?！?/p>

雷達(dá)罩的使用還增強了畫面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標(biāo)志。使用雷達(dá)罩的另一個好處是：降低雷達(dá)罩的角度能夠避免相紙反光。

這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute2 2400WS影室燈(3,245美元)加寶富圖白色雷達(dá)罩(352美元)為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard無線觸發(fā)器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補光板幫助增加陰影的密度，強化了陰影并突出了光線的方向。

3.職業(yè)外景攝影師將影室移至戶外

外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線和人工光天衣無縫的結(jié)合到一起。

出于以上原因，紐約攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準(zhǔn)備利用自然光和反光板拍攝，這位專業(yè)的體育和生活攝影師說，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源簡單多了?！?/p>

但天空中云團滾滾，環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替。攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光，這樣她就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的身上了。

“對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，”她說。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時間太長。“如果用電池供電，我會急于完成拍攝，因為我總擔(dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機為閃光燈供電”。

為保持場地整潔，她也喜歡使用PocketWizard無線觸發(fā)器。

模擬陽光的燈光必須做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)吹倒，因此每當(dāng)有風(fēng)時，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。

Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個360美元)，1個GS1型蜂巢，一臺本田EU3200i型發(fā)電機提供電力。攝影師使用的相機是尼康D3，24-70mm f/2.8鏡頭。

4.拍攝首飾，光彩就是一切

拍攝反光物體時的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒有生命的物體洋溢著躍動的光芒和生命的光彩。

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰(zhàn)，他們是位于紐約市圖片區(qū)(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員?！　拔覀冴P(guān)注首飾的每一個方面，特別是鉆石，因為它們都很昂貴，”Barowsky說。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。

“對于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒做過后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個銳度很高的微距鏡頭來捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化?！?/p>

拍攝首飾用光時必須一燈一調(diào)，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板?！澳惚仨毑粩嗾{(diào)整一個表面上的光線，直到調(diào)整好了為止，”Barowsky解釋到?！鞍褵艄獍才诺木o湊一些，不要讓環(huán)境光漏進來影響色溫?！?/p>

背景的反射光可能會造成畫面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板。

這張照片在拍攝時使用的是兩個3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側(cè)各安置一個，燈前放置有機玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線通過有機玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。

布置在機位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時手鐲背后設(shè)置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

準(zhǔn)確的曝光控制也非常重要，要做到這一點，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細(xì)節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會過曝?！芭臄z明亮、耀眼首飾時，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一，”Barowsky說。

“減少眩光的.一個訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到255，如果超過了255，就會出現(xiàn)不必要的眩光?！盇ntfarm攝影工作室的團隊拍攝這兩個鑲鉆金手鐲時使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個布朗Unilite型3200WS燈頭(每個1,510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P2 4×5相機，配仙娜54h數(shù)碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

5.在燈光下保持昏暗

有效地運用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。上面這張照片是為本田CRV minivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師Jeff Ludes，他和3個助手用了4個小時拍攝了這張照片。

拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭?！皼]有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說。

實際上，現(xiàn)場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車身更加突出。

考慮到藍(lán)色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片。“在黃昏時用光的難點在于燈光要在天亮的時候就準(zhǔn)備好，而這個時候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平，”Ludes說?！爱?dāng)太陽快落山時，你必須快速準(zhǔn)確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內(nèi)進行拍攝?！比绻鸏udes在整個現(xiàn)場使用2000瓦的燈進行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes說，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈?！?/p>

他解釋說：“大家普遍沒有注意到，在昏暗場景中用光時，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會造成深暗的陰影?！?/p>

其它的拍攝細(xì)節(jié)?一輛水車澆濕了整條街道，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團隊甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車輛其實停在馬路中間的事實(被攝車輛其實就停在一條行車道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進行構(gòu)圖、布光和選擇。例如針對汽車的側(cè)面、后面和輪胎分別進行曝光。“如果打在擋泥板上的燈光合適，那么輪轂槽處就會出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對輪胎進行單獨曝光， ”Ludes說。

一張作品就此誕生!

攝影師Jeff Ludes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車上的燈光由稍冷色的8英尺Kino flo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機是阿爾帕Max中畫幅相機，飛思p65+數(shù)碼后背和羅敦斯德APO Sironar 35mm f/4.5 HR鏡頭。

5條高級拍攝用光技巧

該文不僅能使攝影愛好者了解不同光源的作用和性質(zhì)，也能了解各行專業(yè)攝影師的工作內(nèi)容和特點。

一、自然界入門照明工具：太陽

陽光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時而明亮強烈，時而黯淡柔和;色調(diào)有時溫暖，有時冷峻;有時筆直照射，能制造長長的影子，也有時被烏云遮擋而發(fā)生漫射，不會留下任何陰影。隨著太陽東升西落，陽光能夠做主光、側(cè)光、背光和發(fā)光(此處的“發(fā)光”是指專門打亮頭發(fā)的光源。譯者注)。陽光看起來非常自然(因為他就是自然)，而且永遠(yuǎn)免費。

名人肖像

Cheyenne Ellis是一位拍攝名人肖像和廣告作品的洛杉磯專業(yè)攝影師，上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張，在拍攝這張肖像時他只使用了陽光和反光板打光。該系列作品曾被“US Weekly”、“Harper's Bazaar ”和“Shape”等雜志刊登。你可能會覺得在這樣一個高調(diào)的拍攝項目中，攝影師Ellis一定不會只拿著一部相機和一個價值47美元的反光板去拍攝。

但是，陽光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合，她個人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線?！拔蚁矚g反光板的簡單和靈活，以及它帶來的風(fēng)格”，她說，“我很少把反光板直接對著被攝人，因為這樣光線太強烈。相反，我會將光線‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個巨大的補光板，幫了很大的忙?！?/p>

模擬布光圖

Cheyenne Ellis設(shè)計了一個巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時用小臂調(diào)整反光板的方向。

二、日光和影室燈的融合

“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過一個以食物為主題的私人項目，他們從拍攝符號性的圖像開始將這個項目引向了令人驚訝的方向。該項目的作品展示在他們的網(wǎng)站上(www. dyadphotography.com)，這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動態(tài)食物”，像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細(xì)觀看，就會恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹，但這些關(guān)于食物的作品都根本不強調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

美食攝影

這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數(shù)影室作品一樣，用光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上打印出來的照片，而不是實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面用光的色溫和密度上必須一致。但這可不容易，因為桌面的光線來自窗戶，而意大利面的光線則來自影室燈。

不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來，這能突出對透視的控制”。

為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。

攝影師們花費了數(shù)小時拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑旗(black flag)使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時他們將裝有利圖Aptus75數(shù)碼后背的哈蘇501相機懸掛在桌子上方，鏡頭則是50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛普生Stylus Photo R2400型打印機打印，攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙在二次拍攝中出現(xiàn)反光。

在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達(dá)罩?！芭臄z食物時用光的一個技巧是使用方向性更強的光源，能夠拍攝出每個元素的不同紋理”Piciottis說，“雷達(dá)罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補光板，進一步強化陰影并突出光線的方向”。

雷達(dá)罩的使用還增強了畫面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標(biāo)志。使用雷達(dá)罩的另一個好處是：降低雷達(dá)罩的角度能夠避免相紙反光。

模擬布光圖

在這張模擬定格攝影的作品用光方面，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖(Profoto)Acute2 2400WS影室燈(3245美元)加寶富圖白色雷達(dá)罩(352美元)為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard 無線觸發(fā)器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補光板幫助增加陰影的密度，強化了陰影并突出了光線的方向。

三、外景專業(yè)攝影師將影室移至戶外

外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線和人工燈光天衣無縫的結(jié)合到一起。

肖像攝影

出于以上原因，紐約市專業(yè)攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準(zhǔn)備利用自然光和反光板拍攝，這位專業(yè)的體育和生活攝影師說，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源要簡單多了”。

但天空中云團滾滾，環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替。攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光，這樣她就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的

身上了。

“對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力”，她說。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時間太長。“如果用電池供電，我會急于完成拍攝，因為我總擔(dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機為影室燈供電”。為保持場地整潔，她也喜歡使用PocketWizard閃光燈無線觸發(fā)器。

模擬布光圖

模擬陽光的燈光必須要做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)刮倒，因此當(dāng)有風(fēng)的時候，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。

攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個360美元)，1個GS1型蜂巢，一臺本田EU3200i型發(fā)電機提供電力。攝影師使用的相機是尼康D3，24-70mm f/2.8尼克爾鏡頭。

四、拍攝首飾，光采就是一切

拍攝反光物體時的用光最難，其中以拍攝首飾最為耗時。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒有生命的物體洋溢著躍動的光芒和生命的光采。

首飾拍攝

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰(zhàn)，他們是位于紐約市圖片區(qū)(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員?！拔覀冴P(guān)注首飾的每一個方面，特別是鉆石，因為它們都很昂貴”，攝影師Barowsky說。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。“對于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒做過后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個很銳的微距鏡頭來捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化”。

拍攝首飾用光時必須一燈一調(diào)，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板。“你必須不斷調(diào)整一個表面上的光線，直到調(diào)整好了為止”，Barowsky解釋到，“把燈光安排的緊湊一些，不要讓環(huán)境光漏進來影響色溫”。背景的反射光可能會造成畫面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板，事實上起到柔光棚的作用。

模擬布光圖

這張照片在拍攝時使用的是兩個3200WS的布朗Unilite型影室燈頭，手鐲的左右兩側(cè)各安置一個，燈前放置有機玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線通過有機玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。

布置在機位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時手鐲背后設(shè)置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

準(zhǔn)確的曝光控制也非常重要，要做到這一點，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細(xì)節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會過曝?！芭臄z明亮、耀眼首飾時，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一”，Barowsky說?！皽p少眩光的一個訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到255，如果超過了255，就會出現(xiàn)不必要的眩光”。

Antfarm攝影工作室的團隊拍攝這兩個鑲鉆金手鐲時使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個布朗Unilite型3200WS燈頭(每個1510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜 P2 4X5相機，配仙娜54h數(shù)碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

五、在燈光下保持昏暗

有效地運用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。下面這張照片是為本田CRV minivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師Jeff Ludes和它的3個助手用了4個小時拍攝了這張照片。

汽車宣傳照

拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝影師經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭?！皼]有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣”，Ludes說。

實際上，現(xiàn)場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩─樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒汽車的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車身更加突出。

考慮到藍(lán)色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片?！霸邳S昏時用光的難點在于燈光要在天亮的時候就準(zhǔn)備好，而這個時候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平”，Ludes說，“當(dāng)太陽快落山時，你必須快速精確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內(nèi)進行拍攝”。

如果Ludes在整個現(xiàn)場使用2000瓦的燈進行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes說，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈”。

他解釋說：“大家普遍沒有注意到在昏暗場景中用光時，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會造成深暗的陰影?！?/p>

其它的拍攝細(xì)節(jié)?一輛水車澆濕了整條街道，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團隊甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車輛其實停在馬路中間的事實(被攝車輛其實就停在一條行車道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進行構(gòu)圖、打光和選擇，例如針對汽車的側(cè)面、后面和輪胎分別進行曝光?！叭绻蛟趽跄喟迳系臒艄夂线m，那么輪轂槽處就會出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對輪胎進行單獨曝光 ”，Ludes說。