視覺光源打光技巧視頻（視覺光源的作用）

本文目錄一覽：

• 1、攝影打光技巧
• 2、機器視覺光源的如何選擇
• 3、攝影燈光的6種打法是什么？
• 4、5個專業(yè)攝影布光技巧以及布光示意圖
• 5、手機錄像打光技巧 了解手機打光原理
• 6、拍攝靜物打光技巧

攝影打光技巧

基本沒有全黑環(huán)境，夜晚房間一般都會在窗外補光，模擬自然光從窗投射，另外還會用一些小燈在需要補光的地方，用遮擋、反射等方式營造視覺不容易看的光束到但實際是有光補充的漫反射光，還有就是在這種環(huán)境，一般都是超大光圈鏡頭。還有許多不太講究的方法就是后期制作的時候調(diào)黑，加上運動跟蹤、遮罩蒙版等方式保證被拍攝物體的輪廓有足夠的視覺效果，將背景相對調(diào)黑。第一張圖是藍色的？也有一種拍攝方法是加ND鏡，減少進入鏡頭的光亮，來模擬黑環(huán)境，這種拍攝的好處是物體的細節(jié)保留，光照度降低。

第二張圖，是在人物右側(cè)補了光，從背景看的話場景內(nèi)人物右側(cè)是沒有強光源的，人臉的光比較突兀，這種補發(fā)大多是反射補，在另外一個角度投射光，用反射、漫反射的方式將光源消減到與場景相比配的照度，再投射到人物上，從人物右側(cè)脖子的陰影可以看到，這個補光的面積不大，主要是針對臉部，而且高度應(yīng)該高于人物身高，另外判斷在人物左側(cè)也有類似的補光，但照度更小，面積更聚焦在人物頭部，看脖子的明暗與肩部對比，另外在人物的上方靠后應(yīng)該也有補過光的，看頭發(fā)兩邊的光照，但是人物左肩沒有光，但是人物背包的帶子后側(cè)是明亮的，所以這個光是模擬路燈的，比正常路燈的光照要小許多就是了。而且估計攝影機的背后，會有一大塊漫反射光板，用來實現(xiàn)漫反射及削弱部分光到人物的正面。其實電影拍攝之后，都要后期的，所以不一定能布出很逼真的光，只要光照足夠，后期是可以調(diào)整的。

拍電影的布光跟攝影布光是兩個概念，前者是盡力模擬自然環(huán)境，需要將環(huán)境各個角度都考慮進去，而后者是為了凸顯拍攝主體，布光與環(huán)境的融合度一般不太考慮。

機器視覺光源的如何選擇

光源選擇應(yīng)注重以下幾點：

1、 對比度

好的光源應(yīng)該要保證將物體的特征明顯的表現(xiàn)出來，易于與其他物體形成對比。那么，怎么用光源來檢測圖像的對比度呢？可以使用相同顏色的光源照射物體，看看是否有部分變亮；或是采用相反顏色的光源照射物體，看是否有部分變暗；或是采用不同的波長照射物體，物體穿透能力越強，波長則越短。

2、適應(yīng)性

好的光源應(yīng)該能夠做到在實驗中和實際中的效果一致，要擁有良好的適應(yīng)環(huán)境的性能。

3、均勻性

光源在使用的時候要保證均勻性，要保證整個系統(tǒng)的正常運行

4、可維護性

可以了解下51camera自主研發(fā)的機器視覺光源

ZQA-3000W 為51camera自主研發(fā)，專為復(fù)雜環(huán)境下視覺照明使用的光源。具有照射范圍大，亮度高，亮度穩(wěn)定等優(yōu)點。在高速頻閃的工作模式下可以精準控制點亮?xí)r刻及點亮?xí)r間；可以在高速、遠距離、大范圍、危險環(huán)境、高溫、光線干擾等各種環(huán)境下為視覺系統(tǒng)提供可靠的照明。

ZQA-3000W 選用超高品質(zhì)材料，瞬間亮度超高、穩(wěn)定性好。在指定大小區(qū)域內(nèi)，可以達到 1000000Lux 以上瞬間亮度。產(chǎn)品可無衰減點亮 10^8 次以上。

ZQA-3000W 采用獨有技術(shù)，可瞬間增量至普通光源的十倍以上。 驅(qū)動電路為自主研發(fā)電路，點亮?xí)r間可做 us 級調(diào)節(jié)，可提供反接保護，過載保護等。

應(yīng)用場景：

公路智能交通

軌道交通

隧道檢測

大型工件定位及檢測

機器人抓取

安全與監(jiān)控

醫(yī)藥生產(chǎn)

化學(xué)生產(chǎn)

高溫狀態(tài)下物體檢測

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攝影燈光的6種打法是什么？

一、 三點照明

三點布光是任何一名攝像人首先學(xué)會的布光方法，它的應(yīng)用也非常廣泛，無論是拍攝對話還是訪談，用這個簡單的原則就能輕松設(shè)置出漂亮的人物形象，并讓人物看起來健康、自信、并且具有說服力。

二、魅力照明

魅力布光是一個更討人喜歡的照明方式，來自高角度的單一主光創(chuàng)造了一些陰影，當(dāng)你找到正確的高度時，可以最大限度減少眼窩處的陰影，同時照亮面部的主要部分，這也讓對象的面部看起來比三點布光更加立體和生動。

三、眼神光

在攝影中，眼睛是塑造人物的一大利器，是炯炯有神還是目光呆滯，全在于你對眼神光的把握。

四、低角度照明

從下往上打光往往在恐怖片中才出現(xiàn)，因為在這種方式下人會顯得面目可憎。如果不是出于劇情需要，一般來說應(yīng)該極力避免這樣的打光方式。但隨著科技的發(fā)展。

現(xiàn)在很多時候你無法避免從下往上的光線，比如當(dāng)人物在使用筆記本電腦或看手機時，你就需要模擬這種效果。

低角度布光的方法很簡單，使用攝影燈加上柔光紙即可，柔化的光不至于產(chǎn)生過于極端的可憎面目。而為了稍微提高一點額頭部分的亮度，你可以在前部上方增加一塊反光板，對面部的上半部分提供一定的填充。

五、背景分離

因為大多數(shù)初學(xué)者在學(xué)習(xí)用光時，注意力都集中在光影的塑造，想著怎么打光才會比較好看，卻忘了光影還能塑造主體，去突出畫面的表達，而分離背景就是最關(guān)鍵的一步。

以最常見的人像為例，當(dāng)光源較為集中、且模特離背景較遠時，背景就很容易和主體混在一起，消減了輪廓，讓主體顯得比實際更龐大。在特殊需求下，這會增加畫面表現(xiàn)力，但通常來說，你還可以做得更好。

六、 雙背光照明

比起傳統(tǒng)的三點布光法，雙背光照明顯然更酷。兩側(cè)的高亮輪廓和面龐的陰影突出了人臉的線條，給予人物的強大、精干和自信的感覺。不過需要注意的是，長發(fā)需要被扎起露出側(cè)臉才能有更好的效果。

這種照明的設(shè)置方法也相當(dāng)簡單，在背后設(shè)置兩個對稱的背光，每個背光單元都由兩支攝影補光燈管組成，豎向放置。

靜物攝影燈光技巧基礎(chǔ)1：巧妙打燈突顯金屬質(zhì)感。

金屬表面容易反光，而且會把周圍環(huán)境中的物體反映到表面上，所以拍攝金屬一般是在昏暗環(huán)境里，用全包式或半包式打光才能達到理想的效果。拍攝金屬物品重在突出金屬質(zhì)感與立體感，應(yīng)根據(jù)金屬色彩選擇單一背景，以有效的突顯主體。

靜物攝影燈光技巧基礎(chǔ)2：逆光展現(xiàn)玻璃通透質(zhì)感。

逆光拍攝是將被拍攝體至于相機與光線中間的一種方式，屬于比較難掌握的光線。不管是風(fēng)景還是物體以及人物，運用逆光拍攝方式是常見的拍攝方法之一。在靜物拍攝中，利用可以有利于體現(xiàn)玻璃制品的通透感。

靜物拍攝燈光技巧基礎(chǔ)3：利用陰影表達物品的厚重感。

這種方法是保護物品避免被光線直射還有是想要體現(xiàn)出物品的厚重。這種方法可以不用閃光燈或者不方便外接光源的情況，就地取材利用周圍可以借助的光源進行拍攝，將物品最真實的光影呈現(xiàn)在畫面里，結(jié)合陰影即可體現(xiàn)出厚重感。

靜物拍攝燈光技巧基礎(chǔ)4：利用倒影體現(xiàn)立體感。

這種方式多用于拍攝產(chǎn)品和建筑物，下雨是很普遍的拍攝靜物的方法。拍攝時由于光線較暗，閃光會影響畫面效果甚至?xí)?dǎo)致畫面曝光失去美感。

強烈的明暗反差和光影變化可以很好地體現(xiàn)出視覺效果，可以選擇點測光。為了讓畫面色彩更明亮，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整白平衡，并借助光影效果襯托出物體的立體感。

5個專業(yè)攝影布光技巧以及布光示意圖

1、 入門照明工具：自然光

自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時而明亮強烈，時而黯淡柔和；色調(diào)有時溫暖，有時冷峻；有時筆直照射，能制造出長長的影子，也有時被云層遮擋發(fā)生漫射，不會留下任何陰影。隨著太陽東升西落，自然光能夠做主光、側(cè)光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠免費。

CheyenneEllis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師。上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《USWeekly》、《Harper’sBazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會覺得在這樣一個高調(diào)的拍攝項目中，攝影師Ellis一定不會只拿著一部相機和一個價值47美元的反光板去拍攝。

Cheyenne Ellis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師

攝影：Cheyenne Ellis 模特：Halle Berry

　 　 夏威夷瓦胡島海灘

器材：相機：佳能5D Mark II

鏡頭：24– 70mm f/2.8 Canon lens

但是，自然光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合。她個人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線?！拔蚁矚g反光板的簡單和靈活，以及它帶來的風(fēng)格”，她說?！拔液苌侔逊垂獍逯苯訉χ粩z人，因為這樣光線太強烈。相反，我會將光線‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個巨大的補光板，幫了很大的忙?！?/p>

她坐下，將反光板放在腿上

CheyenneEllis設(shè)計了一個巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時用小臂調(diào)整反光板的方向。

2、日光和閃光燈的融合

“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和ColleenPicciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過一個以食物為主題的私人項目，他們從拍攝符號性的圖像開始將這個項目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動態(tài)食物”，不像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細觀看，就會恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關(guān)于食物的作品都不強調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢？正如大多數(shù)影室作品一樣，布光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實際上是打印出來的照片，而非實物。為了欺騙視覺，讓這個場景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面的`光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因為桌面的光線來自窗戶，而意大利面的光線則來自閃光燈。

不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來，這能突出對透視的控制?！?/p>

為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。

攝影師們花費了數(shù)小時拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時他們將裝有利圖Aptus75數(shù)碼后背的哈蘇501相機懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mmf/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛普生Stylus PhotoR2400型打印機打印。攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙在二次拍攝中出現(xiàn)反光。

桌面照片

在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達罩的閃光燈為整個場景照明，這種光線廣而柔，可以模擬窗戶進入的光線?！芭臄z食物時用光的一個技巧是使用方向性更強的光源，能夠拍攝出每個元素的不同紋理，”Piciottis說?！袄走_罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補光板，進一步強化陰影并突出光線的方向?！?/p>

雷達罩的使用還增強了畫面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標志。使用雷達罩的另一個好處是：降低雷達罩的角度能夠避免相紙反光。

這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute22400WS影室燈(3,245美元)加寶富圖白色雷達罩(352美元)為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard無線觸發(fā)器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補光板幫助增加陰影的密度，強化了陰影并突出了光線的方向。

　 　3、職業(yè)外景攝影師將影室移至戶外

外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線和人工光天衣無縫的結(jié)合到一起。

出于以上原因，紐約攝影師LauraBarisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準備利用自然光和反光板拍攝，這位專業(yè)的體育和生活攝影師說，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源簡單多了?！?/p>

但天空中云團滾滾，環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替。

攝影師使用的照明策略是利用兩個影室燈壓住陽光，這樣她就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的身上了．

外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力

“對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，”她說。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時間太長?！叭绻秒姵毓╇姡視庇谕瓿膳臄z，因為我總擔(dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機為閃光燈供電”。

為保持場地整潔，她也喜歡使用PocketWizard無線觸發(fā)器。模擬陽光的燈光必須做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)吹倒，因此每當(dāng)有風(fēng)時，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。

Laura Barisonzi在拍攝這張作品時使用了2支AlienBeesB1600影室燈(每個360美元)，1個GS1型蜂巢，一臺本田EU3200i型發(fā)電機提供電力。攝影師使用的相機是尼康D3，24-70mmf/2.8鏡頭。

4、拍攝首飾，光彩就是一切

拍攝反光物體時的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒有生命的物體洋溢著躍動的光芒和生命的光彩。

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰(zhàn)，他們是位于紐約市圖片區(qū)(PhotoDistrict)的“Antfarm攝影”工作室的成員。

“我們關(guān)注首飾的每一個方面，特別是鉆石，因為它們都很昂貴，”Barowsky說。照片中的Faraone Mennella18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。

“對于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒做過后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個銳度很高的微距鏡頭來捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化?！?/p>

　 　 拍攝首飾用光時必須一燈一調(diào)

拍攝首飾用光時必須一燈一調(diào)，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時需要同時使用10多個燈和反光板。“你必須不斷調(diào)整一個表面上的光線，直到調(diào)整好了為止，”Barowsky解釋到?！鞍褵艄獍才诺木o湊一些，不要讓環(huán)境光漏進來影響色溫?！?/p>

背景的反射光可能會造成畫面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板。

這張照片在拍攝時使用的是兩個3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側(cè)各安置一個，燈前放置有機玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線通過有機玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。

布置在機位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時手鐲背后設(shè)置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

準確的曝光控制也非常重要，要做到這一點，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會過曝?！芭臄z明亮、耀眼首飾時，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一，”Barowsky說。

“減少眩光的一個訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到255，如果超過了255，就會出現(xiàn)不必要的眩光?！?/p>

Antfarm攝影工作室的團隊拍攝這兩個鑲鉆金手鐲時使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個布朗Unilite型3200WS燈頭(每個1,510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P24×5相機，配仙娜54h數(shù)碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

　? ? 5、在燈光下保持昏暗

有效地運用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。上面這張照片是為本田CRVminivan和混合動力SUV的2010宣傳冊拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師JeffLudes，他和3個助手用了4個小時拍攝了這張照片。

拍攝時的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭?！皼]有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說。

實際上，現(xiàn)場已有的燈光也是整個布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍色的車身更加突出。

考慮到藍色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時拍攝這張照片?！霸邳S昏時用光的難點在于燈光要在天亮的時候就準備好，而這個時候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平，”Ludes說?！爱?dāng)太陽快落山時，你必須快速準確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時間窗口內(nèi)進行拍攝。”

如果Ludes在整個現(xiàn)場使用2000瓦的燈進行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個充滿活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes說，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈?！?/p>

他解釋說：“大家普遍沒有注意到，在昏暗場景中用光時，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會造成深暗的陰影。”

拍攝細節(jié)

其它的拍攝細節(jié)？一輛水車澆濕了整條街道，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團隊甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車輛其實停在馬路中間的事實(被攝車輛其實就停在一條行車道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進行構(gòu)圖、布光和選擇。例如針對汽車的側(cè)面、后面和輪胎分別進行曝光?！叭绻蛟趽跄喟迳系臒艄夂线m，那么輪轂槽處就會出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對輪胎進行單獨曝光，”Ludes說。

一張作品就此誕生！

攝影師JeffLudes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車上的燈光由稍冷色的8英尺Kinoflo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機是阿爾帕Max中畫幅相機，飛思p65+數(shù)碼后背和羅敦斯德APO Sironar 35mmf/4.5 HR鏡頭。

手機錄像打光技巧 了解手機打光原理

1、首先要了解光線

依據(jù)光線的強弱直投硬度，我們可以將光的屬性分類：(1)硬光。硬光指的是光源直接投射到拍攝主體（人物）上，使主體受光面積分布多，光比大，形成強烈的視覺沖突明暗對比。立體感十分強，非常適合拍攝男性人物，體現(xiàn)男性的硬漢陽剛形象；(2)柔光。柔光又稱散射光，由于在光源和受光主體當(dāng)中多了一層隔段障礙物，直接削弱了光的硬度，起到了柔和、分布均勻的效果。比較適合拍攝女性人物，展現(xiàn)女性的陰柔溫婉特點。

2、光源

按照光線的來源，常見的光源有：(1)自然光。在大自然的風(fēng)光環(huán)境中，常見的有太陽光、夜幕下的月光。尤其是每當(dāng)早起的朝霞和落日下的夕陽光，是非常漂亮又暖色的光線免費道具。(2)環(huán)境光。通常像我們在城市生活環(huán)境中，常見的環(huán)境光都有：馬路燈、商店超市里投放出來的光線還霓虹燈、壁爐、煙火等等。（3）人造光。人造光指的是可以人為控制操作的光源，典型的有：攝像棚里的補光燈、手電筒、日光燈、鎢絲燈等等。

拍攝靜物打光技巧

所以這篇文章我打磨良久，續(xù)寫和推翻很多次，直到我滿意到半夜爬起來看一遍對自己嘖嘖稱奇才睡得著，對于我這種有完美強迫綜合癥的人來說，沒有好到讓我發(fā)點神經(jīng)的東西，都不算是我的作品。下面是我給大家?guī)淼呐臄z靜物打光技巧，希望能幫到大家！

也許是工科出身的緣故，相較于藝術(shù)，我可能更擅長用理性來思考。玩攝影的這幾年我看過很多教程，后期的也好，前期的也罷，其最大的弊病在于它們只教會你怎么做，并沒有教會你為什么這么做，一個只會學(xué)習(xí)而不會探索的人，最終只能止步于別人所劃的圈子之內(nèi)，一個只懂得伸手而不會自己去打漁的人，最終只能拾人牙慧，吃的也是殘羹剩飯。跟著我的思路，從觀察到實驗，從思考到實踐，他們告訴你怎么做，我來告訴你為什么這么做。

最近我會寫一系列有意思的教程，當(dāng)然也期待某一天這些我拍的，我想的東西能集結(jié)成冊出版成書，將思考的精神延續(xù)下去。

接下來你將看到的，是你從未見過的思考。

現(xiàn)在坐在電腦前的你，想象這樣一個場景，突然停電了，電腦屏幕黑了下去，窗簾拉緊著，一絲光也透不進來。眼前一片漆黑，睜著眼睛和閉著沒有區(qū)別，你突然開始明白，周遭的事物，面前的電腦，右手邊的臺燈，你的雙手都是真真實實客觀存在的，而它們的消失，是因為沒有光。光從光源發(fā)出，照射到物體上，再從物體反射到你的眼睛里，你的觀察角度、光與物體的角度、光的大小強弱、物體的質(zhì)地都決定了你眼里事物的樣子，我們從光源開始，逐步弄明白其中的關(guān)系。

一個光源，拿電燈泡來說，它存在如下幾個特點：

1、強弱：50W沒有100W亮。

2、顏色：鎢絲燈的顏色比日光燈黃。

3、大?。烘u絲燈比日光燈小。

一、光的強弱：

通過常識，我們知道光的強弱有如下兩個特點：

1、光源離物體越遠越弱、越近越強，光以指數(shù)衰減，十分迅速。

2、光源功率越高，光越強。

在此之上，通過分析我們又有以下結(jié)論：

1、光越強，物體被照亮部分越亮，影子越明顯。

2、當(dāng)物體的亮度過亮?xí)r易影響曝光，比如亮部要正常曝光則暗部會欠曝，暗部要正常曝光亮部會過曝，影響整個圖片高低光的寬容度。

3、當(dāng)物體的亮度過低時，為了正常曝光，在光圈感光度不變的情況下易照成快門過慢導(dǎo)致模糊，在光圈快門不變的情況下易照成感光度過高而產(chǎn)生更多噪點和更低的畫質(zhì)。

二、光的顏色

通過常識了解，做出如下分析：

1、不同顏色的光交匯處會產(chǎn)生顏色疊加效果，例如紅光與黃光疊加的地方出現(xiàn)橙光，原則符合加色原理(給出百度百科鏈接)。

2、不同顏色的光于物體本身會發(fā)生顏色疊加效果，其原理同上。

通過以上分析，得出結(jié)論：

1、若是想要還原物體的本來色彩，最好使用色溫穩(wěn)定的白光，因為白光擁有幾乎可見光的全部光譜，可使物體反射出真實的色彩。

2、若有多個光源并需保持物體的本來色彩，最好使用色溫相同(同廠家同型號)的光源，以防因光源產(chǎn)生色差。

3、因盡量減少環(huán)境光的影響，因為環(huán)境光的色溫?zé)o法預(yù)知，可以使用攝影棚、光箱等封閉設(shè)備，或者用黑卡、紙板遮擋多余光線。

三、光的大小

1、點光源：

要深刻理解光對物體的影響，我們必須從光的本源出發(fā)，光源有很多種：太陽、白熾燈、LED燈、日光燈等等，它們都可以看成是由無數(shù)個點光源組成。在此引入點光源的概念，它有如下幾個特點：

(1)點光源無限小，沒有長度、寬度及厚度，它是分析需要引入的一個概念。

(2)點光源向所有方向均勻發(fā)射，密度均勻，布滿整個空間，不存在有地方有，有地方?jīng)]有的情況。

(3)點光源發(fā)射的光光強相同，即不存在哪里更亮，哪里更暗的情況。

2、光向量

點光源發(fā)出的無數(shù)條光線，稱之為光向量，向量既是有方向的量，屬性有二，一為方向，一為量，量是向量的長度，用以表現(xiàn)光的強弱。它有以下幾個特點：

(1)光向量只沿一個方向傳播，即不會出現(xiàn)半途折返的情況，除非有物體使它改變方向比如鏡子。

(2)光向量沿直線傳播，即不會發(fā)生扭曲、S型、轉(zhuǎn)圈的情況，雖然愛因斯坦相對論中提出光線會扭曲，但其本質(zhì)是引力場扭曲了空間，光還是沿直線傳播，再說其影響極小，可以忽略不計。

(3)光向量在傳播過程中會迅速衰減，即沿著光向量的方向光強逐漸減弱。

3、光源的簡化

由于光線是無限多的，所以對其分析十分復(fù)雜，為了更順利的進行分析，在此我們要做一些簡化。

(1)點光源的簡化

光源的發(fā)散是立體的，是向三維空間內(nèi)的所有方向(圖1)，為了便于分析，在此我們將其簡化為一個二維的傳播方向(圖2)，又因為物體一般只會在光源的一側(cè)，且臺燈、閃光燈、日光等都只會朝一個方向照射，故再將點光源簡化為向單獨一邊傳播(圖3)。

(2)面光源的簡化

由于點光源是無限小的，所以無論一個面光源有多小，它都可以看成是無限多個點光源組成的。而面光源有可能是曲面或者是不規(guī)則的面，為了便于分析，在此我們將其簡化為純平面(圖1)，可以想象這個純平面垂直于屏幕，那么它在屏幕上的投影，即在二維上的表達是一條直線(圖2)，這也是為了與上述的點光源簡化相配合。但是這樣的光源的點光源個數(shù)為無窮個，仍然無法分析，故再將其簡化，用有限個點光源代替面光源(圖3)，因為面光源的光線均勻，故點光源的間距相同。

4、點光源分析

要分析復(fù)雜的情況，必須從最簡單的問題開始分析，然后拓展推廣到一般情況，所以我們從點光源開始分析。首先畫出最簡單的情況，即點光源與一個不透明物體(圖中灰色三角形區(qū)域)，如下圖：

由于前文提到的光向量向所有地方均勻發(fā)射，布滿整個空間，所以在光向量能達到的地方均被照亮，在不透明物體的遮擋下，光向量到達不到的地方出現(xiàn)陰影，且因為光向量沿直線傳播，故點光源與物體邊緣的連線(圖中虛線所示)之內(nèi)便是陰影，陰影的邊緣是一條直線。

可以明白，要研究點光源的影響，其重點就是研究點光源與物體邊緣的連線(圖中虛線所示)。

5、面光源分析

通過之前的簡化，面光源被簡化為數(shù)個點光源，數(shù)個點光源同時疊加的情況比較復(fù)雜，在此引入一種研究方法，既通過Photoshop中的圖層疊加，用純黑(RGB：0,0,0)模擬完全黑暗的情況，那么假設(shè)一個光源的亮度以50%透明度的純白(RGB：255,255,255)表示，并假設(shè)光向量整個平面上亮度相同不衰減，通過多個圖層疊加，我們可以大致模擬多個點光源同時作用下的情況，具體如下：

圖中圓形背景為純黑，每一個圓都是一個點光源的作用區(qū)域，而相交部分會更亮，用來模擬光源互相疊加的情況。

為了使分析更加簡便，我們對面光源與物體的關(guān)系做如下簡化：

(1)只分析純平面光源：因為光源是均勻充滿整個空間的，想象一個密閉的空間，如果不考慮光的強弱，那么點光源無論在哪個位置的效果都是一樣的，所以無論是曲面還是不規(guī)則面都相當(dāng)于一個平面。

(2)只分析光源與物體平行的情況：當(dāng)面光源不與物體平行，比如一邊離物體近，一邊遠時，我們可以把它分為兩個不同遠近的光源分別分析，而每一側(cè)又與平行的情況類似，故只需分析平行的情況。

(3)只分析二維平面上的情況：三維的不同情況也就是(第三節(jié).光源的簡化)中面光源不垂直與屏幕平面的情況，其實也就是靠近屏幕的光源與遠離屏幕的光源,j距離物體距離不同，在(2)中已經(jīng)分析，故只分析二維平面的情況。

接著，我們引入由5個點光源組成的面光源，具體如下：

我們將點光源與物體邊緣分別連線，再通過PS的圖層疊加，可以發(fā)現(xiàn)從陰影到亮部出現(xiàn)了多個層次，每個層次的亮度從亮處依次遞減直到純黑，對比點光源的圖，可以明白層次的產(chǎn)生是由于點光源個數(shù)的增多，虛線以內(nèi)的部分產(chǎn)生了疊加，發(fā)揮想象力，當(dāng)面光源不再是由有限個點光源替代的時候，無數(shù)個層次將會覆蓋整個α角，陰影到亮部之間將會產(chǎn)生柔和的漸變效果。通過高斯模糊來模擬這一情況如下：

可以明白，這個陰影到亮部的層次就是一個漸變，它將覆蓋整個α角。

6、面光源大小分析

參照上面點光源的圖，可以發(fā)現(xiàn)點光源是沒有這個漸變的，因為它只有一個點，或者說，可以看成是一個面光源，而點的間距為無窮小(其實當(dāng)間距小到等于0時就相當(dāng)于是一個點光源)，那么我們猜想，當(dāng)點光源的間距進一步增大時，這個陰影是否會越來越柔和。

通過增大5個點光源的間距，我們可以研究大面積光與小面積光之間的區(qū)別，具體分析方法同上，我們可以得到下圖：

同理，做高斯模糊如下：

從圖中可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)光源面積變大時，陰影到亮部的層次間隔變大，即α角增大，由上面的分析可以知道，漸變?nèi)詴采w整個角，故此時相對較大的光源，陰影大小收縮，且陰影變得柔和。對比上面小光源的例子可以發(fā)現(xiàn)，小光源產(chǎn)生的陰影硬朗且陰影大， 這都與α的大小有關(guān)，α大的時候陰影柔和，小的時候硬朗。

這時我們得到如下重要的結(jié)論：

α角越大，產(chǎn)生的陰影越小越柔和，即光越“軟”，α角越小，產(chǎn)生的陰影越大越硬朗，即光越“硬”。

7、面光源距離分析

通過以上的分析，我們明白光的柔和程度與α角有關(guān)，那么α角由什么因素決定，要分析這個問題，我們先將前面的圖簡略如下：

從上圖可以看出，α角的大小既是三角形的一個角(圖中粗線畫出)，學(xué)過幾何的人都知道，決定α角的是兩個因素：高和底邊。從圖中可以看出，這個三角形的底邊大小就是光源面積的大小，高就是光源與物體的距離：

(1)高不變，增大底，即光源面積變大，α角增大。

(2)底不變，增加高，即面光源與物體的距離增加，α角減小。

由此我們可以得出以下結(jié)論：

※光源面積越小，α角越小，光越“硬”

※光源面積越大，α角越大，光越“軟”

※光源距離物體越遠，α角越小，光越“硬”

※光源距離物體越近，α角越大，光越“軟”

注：物體與光源的距離、光源的面積在實際運用范圍內(nèi)考慮，極限情況較為復(fù)雜，在此不討論。

8、實例

舉個例子，我們都知道太陽的直徑是地球的109倍大，其相對于地球來說是一個大光源，但是由于太陽與地球的距離十分遙遠，是太陽直徑的215倍大(日地距離是是變化值，以平均值算)，所以太陽相當(dāng)于一個點光源，當(dāng)萬里無云晴空萬里的時候，我們的`影子、建筑物的影子，總是硬朗而對比強烈，這就是所謂的較”硬“的光，眼前的一切質(zhì)感和立體感都十分強烈。然而陰天時，我們明顯感覺到一切都柔和了許多，這是因為太陽把云層照亮，此時云層變成光源，這個光源十分巨大，所以陰影柔和到幾乎沒有，而質(zhì)感和立體感也不很明顯，這就是所謂的較”軟”的光。

為了驗證以上結(jié)論，取一個非透明實物(小痰盂)，將條形臺燈(大光源)從斜上方照射物體，并拍照(左圖)，此時為了實驗的單變量性，保持其它元素不變，只用不透明遮擋物將光源遮擋成狹窄的細縫(小光源)，并拍照(右圖)，通過實際拍攝，所產(chǎn)生的效果如下，可以在圖中看到，左邊的影子與右邊相比小且邊緣柔和，右邊的影子大且硬朗，通過對比分析圖，與實驗結(jié)果大致相同。

9、總結(jié)

由上分析得出了下結(jié)論：

(1)光源越大，物體的陰影越柔和。

(2)光源越小或者離物體越遠，物體的陰影越硬朗。

由這兩個結(jié)論，我們可作如下推廣運用：

(1)小光源擁有硬朗而大的陰影，適合表現(xiàn)物體的立體感和表面的起伏，比如沙丘、山巒，在晴天的效果明顯比陰天來的雄偉壯麗。這是因為人對立體感的感覺是通過光線的明暗來判斷的，陰影硬朗，明暗區(qū)分度大，從而立體感更強。

(2)大光源擁有柔和而小的陰影，立體感很弱，適合表現(xiàn)物體的柔和感，比如女性臉龐的柔美。

家庭拍攝技巧

保持眼睛水平線的拍攝位置改善肖像攝影的最簡易方法是從被攝者的眼睛水平線開始。比如，給小孩子拍照時，你就要彎下膝蓋甚至腹部，使相機與小孩的眼睛大體上處于同一水平上。無論朝上還是朝下拍攝都會使被攝者失真變形，而且相機靠得越近，失真就越厲害。以眼睛水平線拍攝被攝者時，拍攝的照片會顯得更加“親切”，這是因為觀眾會感覺到他們觀察的被攝者的“眼睛”，而眼睛往往是一個人最生動的地方。

先背景，后人物

如果不當(dāng)心的話，背景可以影響整張照片的效果。明亮的色彩、閃亮的物體或被攝者身后的一大群人都會影響整張照片的視覺感受。因此，在拍照前，你應(yīng)該先將注意力集中在背景的處理上，先選擇背景，再考慮人的神態(tài)和位置。選擇背景可以從以下三個方面入手：

靠近被攝者：靠近被攝者，并讓被攝者而非其它東西占滿整個取景器。當(dāng)使用能進行變焦或可使用可互換鏡頭的相機時，你可以使用切換到長焦端，以放大取景器中被攝者的大小。

改變角度：向左、右、上、下變換拍攝角度都可產(chǎn)生不同的背景，因而在通過取景器進行取景時，應(yīng)盡量多變換角度，以選擇最好的拍攝位置。

大光圈：大光圈使背景位于焦點之外，以使模糊、顯得緩和而不會太引人注目，從而強調(diào)被攝者。

注意防止“紅眼”

使用帶內(nèi)置閃光燈的相機時，往往會產(chǎn)生紅眼這一令人不悅的現(xiàn)象。它是在被攝者的瞳孔放大、而內(nèi)置閃光燈照亮眼睛的血管時產(chǎn)生的。解決這一問題的一種方法是提高室內(nèi)照明情況，以縮小瞳孔或使用相機的紅眼減輕閃光模式。

用強制閃光完善光影平衡?！皬娭崎W光”是指即使在光線充足的情況下，相機也能進行閃光。強制閃光用于照亮陰影，并將光滑表面反射的光線“添加”到被攝者的眼睛上(這能使被攝者的眼神更加吸引人)，它對于去除在正午高照的太陽在眼睛或鼻子下留下的陰影非常有用。

自拍也是很有用的

現(xiàn)在的大部分相機都有內(nèi)置自拍器，該功能可讓快門釋放延遲數(shù)秒，這段時間可你離開相機進行其它活動，一般來說，你要用三腳架來固定相機以獲得最佳效果。沒有三腳架的話，你可以將相機放在穩(wěn)固的物體上。自拍還可減少相機的輕微振動，從而提高成像的精細度。

好構(gòu)圖帶來好效果

好的構(gòu)圖是影響肖像攝影是否成功的一個重要因素。人的身體是垂直的，因為當(dāng)你想拍攝被攝者的全身時，最佳構(gòu)圖應(yīng)該是豎構(gòu)圖。

人像攝影并不僅僅是拍攝人像

既然家庭相冊是紀念照片集，那么你的家庭人像拍攝也不應(yīng)只局限于外出時拍攝，你可以在生活中隨時拍攝一些富有生活情趣的日常生活照，這些除了攝影的內(nèi)涵外，更重要的是照片背后的有趣故事。要使你的家庭相冊成為含金量很高的珍藏品，那么拿起你的相機，隨時準備拍攝!