視覺光源打光技巧圖解（視覺光源的種類）

本文目錄一覽：

• 1、攝像機(jī)拍攝布光技巧 6種常見拍攝布光技巧
• 2、攝影燈光的6種打法是什么？
• 3、5個(gè)專業(yè)攝影布光技巧以及布光示意圖

攝像機(jī)拍攝布光技巧 6種常見拍攝布光技巧

1、淺背景的布光

在乳白色有機(jī)玻璃制成的靜物臺(tái)上拍攝，需要在有機(jī)玻璃的后下方打光，用閃光燈打直射光，并在有機(jī)玻璃的背景部分的反面沿兩側(cè)沾上黑色卡紙條，在靜物臺(tái)靠前處，玻璃杯的下方和兩側(cè)，也放上黑色卡條，必要時(shí)，在杯的頂部再安放一塊黑卡紙。構(gòu)成的反射光就會(huì)勾出頂部杯口的黑線。也可以將背景換成白紙，燈光直接打在背景上，形成反射，照亮玻璃杯，使其產(chǎn)生杯體通透，呈現(xiàn)黑色輪廓線條的效果。

2、黑背景的布光

以深色的金絲絨做背景，用閃光柔光箱從兩側(cè)打光，或在頂部打光，兩側(cè)安放反光板，勾出線條效果。

3、背景中間亮、四周暗的漸變色布光

要表現(xiàn)背景中亮、四周暗的黑線條玻璃器皿效果，打燈要比第一個(gè)布光技巧的燈光照明范圍小些，背景的垂直部分離主體距離稍遠(yuǎn)些，以便形成中間亮區(qū)。調(diào)整燈的距離，可以改變亮度和區(qū)域范圍，并控制其在畫面上的大小，以獲得亮的拍攝效果。

4、上明下暗的漸變調(diào)布光

由于玻璃器皿的透光性，運(yùn)用前面提到的漸變布光的方法，略做調(diào)整，還可以獲得上亮下暗的漸變背景效果。不過底板需用黑色背景板，同時(shí)帶有反光特性。也可以用較大的玻璃板壓在黑條金絲絨上，頂部用柔光照明，略靠后照亮遠(yuǎn)處，并獲得較多的背景反光。另外，靠前的底板部分，亮度應(yīng)該較暗一些。

5、透明液體

在玻璃器皿中倒入液體，如紅酒、啤酒、橙汁等，用投射布光的方法可以提高液體的色彩飽和度，從而獲得濃艷的色彩效果。這些液體有的比較清透，有的比較厚濁，需要表現(xiàn)出他們各自不同的質(zhì)地。

6、背景交錯(cuò)效果的玻璃杯

在高腳酒杯中倒入半杯無色透明液體，將它擺在墊有黑色金絲絨的立方體上，在較遠(yuǎn)距離的背景上放置兩張紅、白色拼合的背景紙，使拼合的中縫居中，并用燈光照明，再從后下方向玻璃杯打透射光，從正面取景拍攝，由于盛有飲料的杯體部分具有透縫效果，將背景的影像反投到前方，所以產(chǎn)生了紅白交錯(cuò)的視覺效果，感覺奇特。

攝影燈光的6種打法是什么？

一、 三點(diǎn)照明

三點(diǎn)布光是任何一名攝像人首先學(xué)會(huì)的布光方法，它的應(yīng)用也非常廣泛，無論是拍攝對(duì)話還是訪談，用這個(gè)簡單的原則就能輕松設(shè)置出漂亮的人物形象，并讓人物看起來健康、自信、并且具有說服力。

二、魅力照明

魅力布光是一個(gè)更討人喜歡的照明方式，來自高角度的單一主光創(chuàng)造了一些陰影，當(dāng)你找到正確的高度時(shí)，可以最大限度減少眼窩處的陰影，同時(shí)照亮面部的主要部分，這也讓對(duì)象的面部看起來比三點(diǎn)布光更加立體和生動(dòng)。

三、眼神光

在攝影中，眼睛是塑造人物的一大利器，是炯炯有神還是目光呆滯，全在于你對(duì)眼神光的把握。

四、低角度照明

從下往上打光往往在恐怖片中才出現(xiàn)，因?yàn)樵谶@種方式下人會(huì)顯得面目可憎。如果不是出于劇情需要，一般來說應(yīng)該極力避免這樣的打光方式。但隨著科技的發(fā)展。

現(xiàn)在很多時(shí)候你無法避免從下往上的光線，比如當(dāng)人物在使用筆記本電腦或看手機(jī)時(shí)，你就需要模擬這種效果。

低角度布光的方法很簡單，使用攝影燈加上柔光紙即可，柔化的光不至于產(chǎn)生過于極端的可憎面目。而為了稍微提高一點(diǎn)額頭部分的亮度，你可以在前部上方增加一塊反光板，對(duì)面部的上半部分提供一定的填充。

五、背景分離

因?yàn)榇蠖鄶?shù)初學(xué)者在學(xué)習(xí)用光時(shí)，注意力都集中在光影的塑造，想著怎么打光才會(huì)比較好看，卻忘了光影還能塑造主體，去突出畫面的表達(dá)，而分離背景就是最關(guān)鍵的一步。

以最常見的人像為例，當(dāng)光源較為集中、且模特離背景較遠(yuǎn)時(shí)，背景就很容易和主體混在一起，消減了輪廓，讓主體顯得比實(shí)際更龐大。在特殊需求下，這會(huì)增加畫面表現(xiàn)力，但通常來說，你還可以做得更好。

六、 雙背光照明

比起傳統(tǒng)的三點(diǎn)布光法，雙背光照明顯然更酷。兩側(cè)的高亮輪廓和面龐的陰影突出了人臉的線條，給予人物的強(qiáng)大、精干和自信的感覺。不過需要注意的是，長發(fā)需要被扎起露出側(cè)臉才能有更好的效果。

這種照明的設(shè)置方法也相當(dāng)簡單，在背后設(shè)置兩個(gè)對(duì)稱的背光，每個(gè)背光單元都由兩支攝影補(bǔ)光燈管組成，豎向放置。

靜物攝影燈光技巧基礎(chǔ)1：巧妙打燈突顯金屬質(zhì)感。

金屬表面容易反光，而且會(huì)把周圍環(huán)境中的物體反映到表面上，所以拍攝金屬一般是在昏暗環(huán)境里，用全包式或半包式打光才能達(dá)到理想的效果。拍攝金屬物品重在突出金屬質(zhì)感與立體感，應(yīng)根據(jù)金屬色彩選擇單一背景，以有效的突顯主體。

靜物攝影燈光技巧基礎(chǔ)2：逆光展現(xiàn)玻璃通透質(zhì)感。

逆光拍攝是將被拍攝體至于相機(jī)與光線中間的一種方式，屬于比較難掌握的光線。不管是風(fēng)景還是物體以及人物，運(yùn)用逆光拍攝方式是常見的拍攝方法之一。在靜物拍攝中，利用可以有利于體現(xiàn)玻璃制品的通透感。

靜物拍攝燈光技巧基礎(chǔ)3：利用陰影表達(dá)物品的厚重感。

這種方法是保護(hù)物品避免被光線直射還有是想要體現(xiàn)出物品的厚重。這種方法可以不用閃光燈或者不方便外接光源的情況，就地取材利用周圍可以借助的光源進(jìn)行拍攝，將物品最真實(shí)的光影呈現(xiàn)在畫面里，結(jié)合陰影即可體現(xiàn)出厚重感。

靜物拍攝燈光技巧基礎(chǔ)4：利用倒影體現(xiàn)立體感。

這種方式多用于拍攝產(chǎn)品和建筑物，下雨是很普遍的拍攝靜物的方法。拍攝時(shí)由于光線較暗，閃光會(huì)影響畫面效果甚至?xí)?dǎo)致畫面曝光失去美感。

強(qiáng)烈的明暗反差和光影變化可以很好地體現(xiàn)出視覺效果，可以選擇點(diǎn)測光。為了讓畫面色彩更明亮，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整白平衡，并借助光影效果襯托出物體的立體感。

5個(gè)專業(yè)攝影布光技巧以及布光示意圖

1、 入門照明工具：自然光

自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時(shí)而明亮強(qiáng)烈，時(shí)而黯淡柔和；色調(diào)有時(shí)溫暖，有時(shí)冷峻；有時(shí)筆直照射，能制造出長長的影子，也有時(shí)被云層遮擋發(fā)生漫射，不會(huì)留下任何陰影。隨著太陽東升西落，自然光能夠做主光、側(cè)光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠(yuǎn)免費(fèi)。

CheyenneEllis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師。上面那張照片是她為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時(shí)，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《USWeekly》、《Harper’sBazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會(huì)覺得在這樣一個(gè)高調(diào)的拍攝項(xiàng)目中，攝影師Ellis一定不會(huì)只拿著一部相機(jī)和一個(gè)價(jià)值47美元的反光板去拍攝。

Cheyenne Ellis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師

攝影：Cheyenne Ellis 模特：Halle Berry

　 　 夏威夷瓦胡島海灘

器材：相機(jī)：佳能5D Mark II

鏡頭：24– 70mm f/2.8 Canon lens

但是，自然光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合。她個(gè)人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著自然的光線?！拔蚁矚g反光板的簡單和靈活，以及它帶來的風(fēng)格”，她說?！拔液苌侔逊垂獍逯苯訉?duì)著被攝人，因?yàn)檫@樣光線太強(qiáng)烈。相反，我會(huì)將光線‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個(gè)巨大的補(bǔ)光板，幫了很大的忙?！?/p>

她坐下，將反光板放在腿上

CheyenneEllis設(shè)計(jì)了一個(gè)巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時(shí)用小臂調(diào)整反光板的方向。

2、日光和閃光燈的融合

“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和ColleenPicciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過一個(gè)以食物為主題的私人項(xiàng)目，他們從拍攝符號(hào)性的圖像開始將這個(gè)項(xiàng)目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動(dòng)態(tài)食物”，不像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果你仔細(xì)觀看，就會(huì)恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關(guān)于食物的作品都不強(qiáng)調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢？正如大多數(shù)影室作品一樣，布光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實(shí)際上是打印出來的照片，而非實(shí)物。為了欺騙視覺，讓這個(gè)場景看起來像是一次拍攝的照片，在“房間設(shè)施”和意大利面的`光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因?yàn)樽烂娴墓饩€來自窗戶，而意大利面的光線則來自閃光燈。

不過作品的用光也讓觀者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線的反方向上向面條打光，他解釋說：“我們選擇將不同方向上的光源結(jié)合起來，這能突出對(duì)透視的控制?！?/p>

為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。

攝影師們花費(fèi)了數(shù)小時(shí)拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時(shí)他們將裝有利圖Aptus75數(shù)碼后背的哈蘇501相機(jī)懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mmf/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛普生Stylus PhotoR2400型打印機(jī)打印。攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙?jiān)诙闻臄z中出現(xiàn)反光。

桌面照片

在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達(dá)罩的閃光燈為整個(gè)場景照明，這種光線廣而柔，可以模擬窗戶進(jìn)入的光線?！芭臄z食物時(shí)用光的一個(gè)技巧是使用方向性更強(qiáng)的光源，能夠拍攝出每個(gè)元素的不同紋理，”Piciottis說?！袄走_(dá)罩可以使我們?cè)诓蝗趸幱暗那闆r下柔化光線，我們還在意大利面的周圍放置了白色和灰色的補(bǔ)光板，進(jìn)一步強(qiáng)化陰影并突出光線的方向?！?/p>

雷達(dá)罩的使用還增強(qiáng)了畫面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區(qū)別于傳統(tǒng)食物攝影的最富戲劇性的標(biāo)志。使用雷達(dá)罩的另一個(gè)好處是：降低雷達(dá)罩的角度能夠避免相紙反光。

這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute22400WS影室燈(3,245美元)加寶富圖白色雷達(dá)罩(352美元)為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard無線觸發(fā)器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補(bǔ)光板幫助增加陰影的密度，強(qiáng)化了陰影并突出了光線的方向。

　 　3、職業(yè)外景攝影師將影室移至戶外

外景拍攝的用光可能是對(duì)攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線和人工光天衣無縫的結(jié)合到一起。

出于以上原因，紐約攝影師LauraBarisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準(zhǔn)備利用自然光和反光板拍攝，這位專業(yè)的體育和生活攝影師說，“這比搭設(shè)燈光，還要帶著電源簡單多了。”

但天空中云團(tuán)滾滾，環(huán)境光線也在直射和散射的陽光間交替。

攝影師使用的照明策略是利用兩個(gè)影室燈壓住陽光，這樣她就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的身上了．

外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力

“對(duì)我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，”她說。她不喜歡用電池，因?yàn)閮纱伍W光之間的充電時(shí)間太長?！叭绻秒姵毓╇?，我會(huì)急于完成拍攝，因?yàn)槲铱倱?dān)心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機(jī)為閃光燈供電”。

為保持場地整潔，她也喜歡使用PocketWizard無線觸發(fā)器。模擬陽光的燈光必須做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)吹倒，因此每當(dāng)有風(fēng)時(shí)，Barisonzi會(huì)用沙袋增加燈架的重量，還會(huì)讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。

Laura Barisonzi在拍攝這張作品時(shí)使用了2支AlienBeesB1600影室燈(每個(gè)360美元)，1個(gè)GS1型蜂巢，一臺(tái)本田EU3200i型發(fā)電機(jī)提供電力。攝影師使用的相機(jī)是尼康D3，24-70mmf/2.8鏡頭。

4、拍攝首飾，光彩就是一切

拍攝反光物體時(shí)的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時(shí)。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒有生命的物體洋溢著躍動(dòng)的光芒和生命的光彩。

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對(duì)這種挑戰(zhàn)，他們是位于紐約市圖片區(qū)(PhotoDistrict)的“Antfarm攝影”工作室的成員。

“我們關(guān)注首飾的每一個(gè)方面，特別是鉆石，因?yàn)樗鼈兌己馨嘿F，”Barowsky說。照片中的Faraone Mennella18K金手鐲上鑲滿了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。

“對(duì)于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒做過后期編輯。當(dāng)然，我們也需要一個(gè)銳度很高的微距鏡頭來捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化?！?/p>

　 　 拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調(diào)

拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調(diào)，對(duì)首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時(shí)需要同時(shí)使用10多個(gè)燈和反光板?！澳惚仨毑粩嗾{(diào)整一個(gè)表面上的光線，直到調(diào)整好了為止，”Barowsky解釋到?！鞍褵艄獍才诺木o湊一些，不要讓環(huán)境光漏進(jìn)來影響色溫?！?/p>

背景的反射光可能會(huì)造成畫面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板。

這張照片在拍攝時(shí)使用的是兩個(gè)3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側(cè)各安置一個(gè)，燈前放置有機(jī)玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線通過有機(jī)玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng)造出微妙的色調(diào)層次。

布置在機(jī)位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時(shí)手鐲背后設(shè)置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

準(zhǔn)確的曝光控制也非常重要，要做到這一點(diǎn)，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會(huì)利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細(xì)節(jié)，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來監(jiān)控首飾的眩光，確保閃光的部分不會(huì)過曝?！芭臄z明亮、耀眼首飾時(shí)，控制眩光是主要的挑戰(zhàn)之一，”Barowsky說。

“減少眩光的一個(gè)訣竅是將背景光的直方圖讀數(shù)逐步提高到255，如果超過了255，就會(huì)出現(xiàn)不必要的眩光?！?/p>

Antfarm攝影工作室的團(tuán)隊(duì)拍攝這兩個(gè)鑲鉆金手鐲時(shí)使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個(gè)布朗Unilite型3200WS燈頭(每個(gè)1,510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P24×5相機(jī)，配仙娜54h數(shù)碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

　? ? 5、在燈光下保持昏暗

有效地運(yùn)用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節(jié)。上面這張照片是為本田CRVminivan和混合動(dòng)力SUV的2010宣傳冊(cè)拍攝的，來自洛杉磯的汽車攝影師JeffLudes，他和3個(gè)助手用了4個(gè)小時(shí)拍攝了這張照片。

拍攝時(shí)的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭。“沒有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說。

實(shí)際上，現(xiàn)場已有的燈光也是整個(gè)布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車身更加突出。

考慮到藍(lán)色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時(shí)拍攝這張照片?！霸邳S昏時(shí)用光的難點(diǎn)在于燈光要在天亮的時(shí)候就準(zhǔn)備好，而這個(gè)時(shí)候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平，”Ludes說。“當(dāng)太陽快落山時(shí)，你必須快速準(zhǔn)確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時(shí)間窗口內(nèi)進(jìn)行拍攝?！?/p>

如果Ludes在整個(gè)現(xiàn)場使用2000瓦的燈進(jìn)行照明，最終在未被燈光照及的區(qū)域可能會(huì)產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個(gè)充滿活力、洋溢著燈光的街景的構(gòu)想。Ludes說，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈?！?/p>

他解釋說：“大家普遍沒有注意到，在昏暗場景中用光時(shí)，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會(huì)造成深暗的陰影?！?/p>

拍攝細(xì)節(jié)

其它的拍攝細(xì)節(jié)？一輛水車澆濕了整條街道，使那些本來陰暗且毫無特色的黑色表面變得富有生氣和充滿光澤。攝影師的團(tuán)隊(duì)甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車輛其實(shí)停在馬路中間的事實(shí)(被攝車輛其實(shí)就停在一條行車道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對(duì)特定的元素進(jìn)行構(gòu)圖、布光和選擇。例如針對(duì)汽車的側(cè)面、后面和輪胎分別進(jìn)行曝光。“如果打在擋泥板上的燈光合適，那么輪轂槽處就會(huì)出現(xiàn)很深的陰影，因此有必要對(duì)輪胎進(jìn)行單獨(dú)曝光，”Ludes說。

一張作品就此誕生！

攝影師JeffLudes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車上的燈光由稍冷色的8英尺Kinoflo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機(jī)是阿爾帕Max中畫幅相機(jī)，飛思p65+數(shù)碼后背和羅敦斯德APO Sironar 35mmf/4.5 HR鏡頭。