環(huán)形布光幾個光源

本文目錄一覽：

• 1、了解攝影中五種光源的顏色
• 2、室內(nèi)拍攝產(chǎn)品布光時,一般至少幾個光源
• 3、婚紗攝影棚燈光布置
• 4、六種不可不懂的人像攝影布光

了解攝影中五種光源的顏色

導語：在拍攝過程當中，我們經(jīng)常會遇到各種光源，不同的光源呈現(xiàn)出的效果也不一樣，因此，下面我就來向大家介紹一下攝影中五種光源的顏色。

每個光源都有一種顏色，雖然我們第一眼看時未必能將其識別出來，但是它對光環(huán)境的氛圍和情感的影響是非常微妙的。即使我們的眼睛看到的光是白色的，它在照片中也是明確可見的，有時還能夠形成非常強烈的色彩失真。通過數(shù)字白平衡你在拍攝時可以隨時考慮光的顏色，使之符合圖像的色彩或者便于事后對其進行修正。

光源顏色

一、自然光

陽光的顏色在一天之中會發(fā)生多次變化：清晨時陽光是藍色的，日出時陽光會變?yōu)槌赛S色，之后則會變?yōu)樽茻岬募t色。接近正午時，光線會越來越接近藍白色;日落時，光線會從深紅經(jīng)橙色向深黃色過渡;太陽快落山時，光線會重新變?yōu)樯钏{色，隨后便會消失于暮色中。根據(jù)不同的月相，夜晚有時會籠罩著蒼白的月色，有時會是一片黑暗—這在城市中是非常罕見的，因 為各種各樣的人造光源會把黑暗的夜空照亮。

在一天中不同的時段內(nèi)，照片會包含不同的色彩以及感情深度：所謂“藍色時分”的藍色光線會使照片顯得昏暗、冷漠、神秘而不可接近;日出和日落時的橙色光線會改變圖像的顏色，使其產(chǎn)生一種溫暖、炙熱、暖融融的效果;正午時拍攝的照片色彩非常飽滿—夏天時會非常亮，冬天時則顯得有些陰暗、蒼白。

如果你想在日光下拍攝，除了考慮時間因素之外，還要考慮主題周圍的環(huán)境，因為環(huán)境可以影響或反射陽光，從而使拍攝主題的顏色發(fā)生變化。因此，穿過樹葉的陽光會帶有綠色、經(jīng)過有色墻壁反射的光線會帶有墻壁的顏色，這會使主題染上相同的顏色。即使是很小的顏色變化也能在觀賞者的潛意識中發(fā)揮作用，從而影響圖像的整體效果。

圖片說明

關于日光都有哪些顏色這個問題是無法明確回答的，就像以上這幾張照片所展現(xiàn)的那樣。日光有著非常豐富的顏色，作為攝影的光源它永遠都不會讓人覺得單調。

綠色的樹蔭下拍攝

黃色的墻壁前拍攝

以上這兩張照片的拍攝時間只相差幾分鐘，它們?yōu)槲覀冋故玖谁h(huán)境是如何改變?nèi)展獾模荷线叺恼掌窃诰G色的樹蔭下拍攝的，下邊的照片是在黃色的墻壁前拍攝的。

二、人工光源

照片觀賞者往往會通過光色來辨別照片中的光線是人工光還是自然光。當然，通過濾色鏡或者白平衡也能使人造光變自然，但是有經(jīng)驗的人立即就會辨認出拍攝照片時使用了人工光源。因為這些人工持續(xù)光源都有其常見的色彩：白熾燈發(fā)出的光是紅色的，節(jié)能燈發(fā)出的光是白色的，此外有些人造光還會發(fā)出淡黃色或微紅色的光。霓虹燈管發(fā)出的光大多是綠色的，有時也會是藍色或黃色的。發(fā)光二極管燈(LED燈)和鹵素燈會發(fā)出藍色的光，建筑用泛光燈的光則是深紅色的。

觀賞者對圖像中光色的印象在很大程度上取決于圖像的主題，比如被染紅的主題更容易讓人想到日落，然而相同的光效在封閉的空間中則會令人聯(lián)想到燈泡或蠟燭。

原則上是要讓觀賞者在照片中看到他能認出來的事物，但是作為攝影者你可以做得更多使觀賞者更加確信、誤導他或使其形成錯誤的信念。你可以自由使用不同的光源進行拍攝，比如不管拍攝時的實際情況如何，都能使最終的照片看起來像是在日光下拍攝出來的?；蛘吣阍谂臄z時喜歡更多地使用人工光源，因為這樣可以避免照片與自然光發(fā)生關聯(lián)，這時可以使用色彩強烈的光線，如綠光或藍光。

人造光也有著豐富的顏色

人造光也有著豐富的顏色。然而這些顏色通常只在一天的開始和結束時才與攝影相關，因為特意用人造光拍攝往往要我們尋找或布置出大量且顏色一致的光線。

三、閃光燈

在攝影者可用的光源中，閃光燈有著非常特殊的作用，因為它是一種非常重要的人工光源—或者以便攜、靈活、移動的閃光燈形式出現(xiàn)，或者以攝影棚閃光燈裝置的形式出現(xiàn)，后者能夠保證室內(nèi)拍攝時的最大光功率。

閃光燈發(fā)出的光是白色的、非常明亮的、定向的，它不會產(chǎn)生連續(xù)的照明，這已經(jīng)充分說明了閃光燈的優(yōu)點和缺點：第一，白色的光可以實現(xiàn)協(xié)調的、逼真的色彩再現(xiàn);第二，通過塑光設備可以實現(xiàn)一定的光質，通過濾色鏡也可以改變其顏色;第三，閃光燈可以提供較高功率的光;第四，閃光燈的發(fā)光時間極短。因此使用閃光燈的構圖效果總是在最終圖像中才能確定。通過使用持續(xù)照明的造型光，可以簡化工作室中使用閃光燈的過程，在真正的閃光觸發(fā)之前的瞬間，造型光會自動關閉。

由于閃光燈會隨著距離的平方而減弱，因此它主要適用于拍攝近距離的主題，并且當主題中只有一個圖像層面被照亮時，圖像很快就會形成平面化的效果—前面和后面的圖像元素的成像會過亮或過暗。為了盡量減少照片帶給人的平面印象，可以使用多個閃光燈進行平行閃光，或者(最好)靈活地從側面使用閃光燈。

閃光燈主要適用于拍攝近距離的主題

如果你認為閃光燈就只有便攜相機的內(nèi)置閃光燈這一種，并由此認定它們對于非常暗的主題的照明效果很差，那么你就低估了這種光源在構圖上無法估量的空間：無論是在工作室中使用塑光設備對閃光燈的光線進行隨意控制，還是在戶外、在路途中使用濾光鏡改變閃光燈的顏色，抑或毫無改變地直接使用它。使用閃光燈可以導演出幾乎所有的光線效果，而且它還能模擬每一種光源。

閃光燈會隨著距離的平方而減弱

閃光燈會隨著距離的平方而減弱，這意味著主題與閃光燈之間的距離增加一倍時，相機接受的閃光量就會降低為原來的四分之一。簡略圖中的兩個人中只有前面的人是準確曝光的(左)。為了改變這一狀況，要么使用離機閃光移動閃光燈使兩人處于同一平面上(中)，要么使用兩個閃光燈，分別對每個人進行合適的照明(右)。

四、白平衡

拍攝時不要忘記根據(jù)你所選擇的光源調整相機的白平衡。白平衡會根據(jù)固定的參數(shù)定義白色并根據(jù)白色定向描述其他的`顏色，根據(jù)需要，這個過程對每張照片來說都是單獨的。一般情況下有一些以常見光源為標準的白平衡選項可供選擇。雖然很多時候自動白平衡是可用的，但在拍攝時我們還是要根據(jù)不同的主題謹慎使用，因為大多數(shù)情況下圖像中最亮的區(qū)域會被定義為白色—即使該部分原本有其他的顏色。在任何情況下使用手動白平衡時，為了準確起見，都要在選擇某個光源做參照物時考慮到光源本身細微的顏色波動。這樣真正白色的物體才會被定義為白色。

通常來說，白平衡的目標是實現(xiàn)自然的色調，而選擇錯誤的白平衡或者調整圖像編輯程序中的色溫，直到獲得你滿意的結果，無疑是對這一工具更具創(chuàng)造性的應用。通過改變色溫，整個圖像的顏色也會發(fā)生改變—要么極為人工化、極具藝術性，要么能讓觀賞者相信照片就是在這種光環(huán)境下拍攝的。

白平衡對比

白熾燈的白平衡(左)與日光的白平衡(中)有很大的區(qū)別。依靠自動白平衡(右)并不總能產(chǎn)生最好的圖像結果，因為圖像中最亮的區(qū)域無論是什么顏色都會被定義為純白色。

使用RAW格式，你就可以在事后調整照片的白平衡，或有針對性地選擇不同的白平衡。JPEG(聯(lián)合圖像專家組)格式則需要在拍攝前就對白平衡進行確定。

日光與人造光的結合可以在圖像中形成明顯的色彩偏差

日光與人造光的結合可以在圖像中形成明顯的色彩偏差，攝影者進行這一處理是有意識的，因為我們的肉眼是看不到這種色彩偏差的，但是它能夠對最終的圖像產(chǎn)生干擾作用。

五、混合光

如果我們將多種不同顏色的光源結合在一起，就會產(chǎn)生所謂的混合光，其表現(xiàn)形式就是圖像中除了自然色調外還有其他的色彩偏差。由于白平衡只能對準光源，所以只有一部分主題的顏色可以真實再現(xiàn)。光源的選擇完全由你來決定，這其中非常重要的一點是，要盡可能真實再現(xiàn)人物的膚色。因為這里的色彩偏差常常是極具干擾性的。

混合光具有一種非常獨特的魅力

無論如何混合光都具有一種非常獨特的魅力，因為它既能使光的色彩部分清晰可見，又不會主導整張照片。

破曉時拍攝出現(xiàn)了引人注目的混合光

如果在破曉時拍攝，人造光會在圖像中占據(jù)更多的主導，而日光則會變得不那么明顯。其結果就是照片中出現(xiàn)了引人注目的混合光，它可以賦予照片一種人工化和藝術化的效果。

攝影常用的光位

1、順光

順光是攝影時最常使用的采光手法，是從被攝體正面照射過來的光線。它的特點是能把被攝體的形態(tài)和顏色表現(xiàn)得非常到位。因此，順光最常被使用在風景攝影領域，不僅可充分展現(xiàn)地形、地貌，順光下湛藍、飽滿的天空也是襯托各種風景的最佳背景。

但順光拍攝時，被攝體側面不容易產(chǎn)生陰影，缺乏立體感，畫面會顯得平淡，缺乏藝術性。在使用順光拍攝人像時，應盡量尋找深色背景或能突出主體的表現(xiàn)形式，有時候為了表現(xiàn)出人物背景天空的湛藍色或細節(jié)，也會采用順光。

2、側光

拍照時，凡是從被攝物的左右側面45度-90度角打來的光線，都可以泛稱為側光。側光千變?nèi)f化，只要在拍攝時稍微改變光源角度，就能為整張照片營造出截然不同的效果，增添戲劇性。此外，側光能夠依據(jù)被攝物的型態(tài)特征，營造出豐富的光影變化，因此在各式各樣的攝影領域中應用甚廣。

一般來說，側光適合應用在表現(xiàn)被攝物的質感、輪廓、形狀和紋理，或是用來強調甚至夸大被攝物的立體感，對建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。同時，拍攝男子肖像多采用側光，給人以硬朗的感覺。

3、逆光

逆光即是從被攝體后方照射過來的光線。從被攝體正面看，被攝體輪廓光顯得非常明亮，閃爍的光輝很漂亮。這是最具戲劇張力的用光方式，可以創(chuàng)造富有戲劇感或意境的影像，卻也可能讓被攝主體的面貌與細節(jié)完全看不清，拍攝時要特別注意。然而，如果能妥善運用逆光，可以為被攝主體增添更多細節(jié)，例如表現(xiàn)模特兒輕柔的發(fā)絲、昆蟲身上的纖毛，甚至是空氣中飄揚著的塵埃。

逆光拍攝人物時，由于人的正面處于陰影中會顯得很暗，因此，要做的是盡量讓臉部曝光準確，這樣的效果或許會讓背景曝光過度，光暈嚴重，但如果控制得好，效果還是很不錯的。當然，還可以用反光板或閃光燈進行正面補光，平衡畫面曝光，或者用逆光表現(xiàn)剪影的效果。

4、頂光

頂光即從被攝體頂部往下照射的光線。在戶外，最常遇上頂光的時刻大約在上午11點到下午3點左右。在頂光的條件下拍攝，人物的鼻下人中處和脖子處容易產(chǎn)生陰影，甚至很容易產(chǎn)生黑眼袋，顯得模特不怎么好看，一般來說，運用頂光是不容易進行拍攝的，但使用得當一樣可以拍出漂亮的照片，比如讓模特抬頭來改變光線的照射方向。

而在拍攝風景時，頂光卻是不錯的選擇，可以營造明朗、活潑、熱情的氣氛。

5、底光

底光和頂光正好相反，它是從人的腳下垂直照上來的光線，往往會使被攝主體顯得陰森、恐怖和刻板。底光更多出現(xiàn)在舞臺戲劇照明中，而在人像拍攝中較少用到，但低角度的反光板、廣場的地燈、地面的反光等也帶有底光的性質，可作為補光效果。

6、倫勃朗光

倫勃朗光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術。拍攝時，被攝者臉部陰影一側對著相機，燈光照亮臉部的四分之三，其中臉部的任意一側呈現(xiàn)出倒三角形的亮區(qū)，因此也被稱為三角光。倫勃朗光塑造出來的臉部，立體感強，層次豐富，更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戲劇感。

7、蝴蝶光

蝴蝶光也叫派拉蒙光，由于鼻下所呈現(xiàn)出的影子為蝴蝶形，因此被稱為蝴蝶光。它是美國好萊塢電影廠早期在影片或劇照中拍美女、影星慣用的布光法。蝴蝶光的光源設定在人臉的正斜上方，這樣會制造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，并且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升對象的魅力。不過需要注意的是，有時需要使用反光板在人臉底下補光，消除掉較重的陰影。

8、分割光

分割布光就是將光源以90度置于對象的左邊或右邊，使人臉表現(xiàn)出一面亮、一面暗的效果。這種布光會制造出較強烈的戲劇感，適合表現(xiàn)人物鮮明的個性或氣質。例如藝術家、音樂家等，也常常被用來拍攝男性以表現(xiàn)出硬朗的感覺。同時，用黑白畫面來表現(xiàn)，明暗對比會顯得更強烈，能得到更好的視覺效果。

9、環(huán)形光

環(huán)形布光是在蝴蝶光基礎上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。這種方法能夠讓鼻子在面頰上投下一些陰影，要得到這樣的效果，光源要稍稍高于眼睛和相機的平面30-40度。用環(huán)形采光布光法時，主要強調人物輪廓和立體感。

室內(nèi)拍攝產(chǎn)品布光時,一般至少幾個光源

看你拍甚麼產(chǎn)品，有些小產(chǎn)品用單燈也有非常出色的效果

一般來說燈都是兩個至五個不等

婚紗攝影棚燈光布置

量也不可能盡如人愿,因此,依靠外景來拍攝婚紗照與藝術照,那是非常不方便的。而攝影棚拍婚紗照就需要燈光布置，下面是我為大家整理婚紗攝影棚燈光布置，供大家參考!

婚紗攝影棚燈光布置

倫勃朗布光(Rembrandt Lighting)

倫勃朗布光也稱45°角布光，它以在主體面部陰影處形成小型三角形高光為特征。這一點是通過調低主燈高度，調遠與相機的距離(相對于環(huán)形布光和派拉蒙布光)實現(xiàn)的;主燈就在主體邊上，其位置取決于主體頭部與相機的距離。填充光的布置 方法 與環(huán)形布光相同，但是功率設置上會稍弱一些，經(jīng)常用來突出陰影面上的高光。頭發(fā)光通常布置得離主體近些，以便在頭發(fā)上營造更明亮的高光。背景光還是布置在標準位置。在這種設置中，強聚光常用來勾勒面部邊緣。(注：要確保這些光線不會直接進入鏡頭，可以把手放在主體和相機之間強聚光的中心線上。如果手在鏡頭上投射了陰影，說明強聚光直接進入了鏡頭，應該進行調整。)

分割布光(Split Lighting)

分割布光方式用在當主光只照亮主體半張臉的時候。這是調低主燈高度，調近主燈與主體間的距離而形成的一種布光方式。根據(jù)主體與相機距離的遠近，主燈會布置在稍后于主體的位置。這種主光位置的安排會營造出一種很棒的主體變瘦的效果。這種布光方法還可以與用較弱的填充光隱藏面部的不平整的方法搭配使用。為了獲得戲劇性的效果，可以在不用填充光的情況下使用分割布光方式。填充光、頭發(fā)光和背景光都可以在分割布光方式中正常使用。

派拉蒙布光(Paramount Lighting)

派拉蒙布光有時也被稱為蝴蝶布光或魅力布光，是指主燈被布置在很高的位置，直接照在主體面部前面。這樣布光不僅會在主體的鼻子下面形成對稱的、呈蝴蝶狀的陰影，還會突出主體的顴骨和完美的皮膚。填充光被布置在比頭部高的位置，直接在主光下面。因為主光和填充光都是從相機的同一側照射過來的，所以可以從相反的方向用反光板為頸部較深的陰影和陰影中的面頰補光。頭發(fā)光可以布置在與主光相對的方向，這樣不會照到主體的臉上。背景光(如果用到)應該布置在主體背后較低的位置，形成一個半圓形的明亮背景。

環(huán)形布光(Loop Lighting)

環(huán)形布光是在派拉蒙布光基礎上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。將主光放置的高度降低，并向距離主體更近的方向移動，這樣鼻子下面的陰影會在面部有陰影的一面形成一個小圓圈。將填充光布置在相機的另一側，位置更接近相機。(注：一定要從相機的位置仔細檢查，確保填充光不會把相機的影子投射到畫面中。)在環(huán)形布光時，頭發(fā)光和背景光的布置方法與派拉蒙布光是一樣的。

環(huán)形布光是在派拉蒙布光基礎上稍加改動而成的，非常適合拍攝常見的橢圓形面孔。

側面或輪廓布光(Profile or Rim Lighting)

側面或輪廓布光用在當主體頭部與相機鏡頭呈90°角的時候。這是一種戲劇性的布光方式，用來強調主體優(yōu)雅的容貌特征。雖然這種布光方式的使用頻率已經(jīng)遠不如以前，但它仍不失為一種時尚的肖像布光方式。

要做到側面布光，主燈要放在主體后面，這樣可以照亮主體面部距離相機較遠的一側，并能沿著面部的輪廓留下優(yōu)美的高光。布光時一定要小心，讓光線主要用來強調面部，而不是頭發(fā)和頸部。在使用這種布光方式時，填充光要布置在主光同側，再用反光板對陰影部分進行補光。 可選的頭發(fā)光可以布置在與主光相對的一側，這樣可以更好地把頭發(fā)光從背景中分離出來。背景光可以像在其他方式下一樣正常使用。

甚至可以用一支閃光燈作為背光，拍出非常優(yōu)雅的新娘側身肖像，勾勒出她的面部、頸部和面紗的輪廓。如果用日光作為填充光，只用一支燈就可以拍出優(yōu)美的仿古側面肖像。

填充光從主光下面、與主體的頭部相同高度的位置直射過來。

主燈的位置和頭部扭轉的角度決定了拍攝時采用的布光方式。在這張Dan Doke拍攝的杰作中，對新娘采用了改進的側面布光方式。她的頭部并沒有轉到像傳統(tǒng)側面肖像一樣的90 ，主光也不是真正意義上的背光(盡管光線是從新娘的背后照過來的)

尋找布光指導

即使是有 經(jīng)驗 的攝影師，有時也難以說清在戶外的陰影中如何布光，特別是上午10點或下午3點時。一個簡單的竅門是用灰色或白色的折疊色卡，一張能讓你做好拍攝工作的索引卡。將折疊色卡從中間打開，形成V字型。豎著持卡，把交叉點對準鏡頭，然后比較V字的兩邊。折疊色卡會告訴你光線是從左邊來的還是從右邊來的，以及高光和陰影部分的亮度反差有多大。水平持卡，把交叉點對準鏡頭，折疊色卡會告訴你光線是不是垂直從上方照下來的。用這種方便的工具，你可以在調整主體布光設置或相機位置時，經(jīng)常進行測量。

追尋經(jīng)典布光方式

當你還不能完全正確地運用經(jīng)典布光方式時，很有必要了解這些布光方式的含義以及實現(xiàn)它們的做法。例如，在戶外拍攝新娘和新郎時，可以放置一支主燈來實現(xiàn)想要的布光方式和比例，用現(xiàn)場光(陰影或逆光下的太陽)作為填充光。這時要想實現(xiàn)下面5 種基本肖像布光方式，就不再需要其他光線了。使用反光板、獨立的填充光或強聚光，在光線控制方面的效果與不用它們是一樣的。然而，每種布光方式在主光源的放置上都是非常有個性的，因此，考慮主光源的布置才是最重要的。

室內(nèi)婚紗攝影技巧

反光板

反光板這個東西真的是特別的好，又便宜，又實用，不管是在室內(nèi)攝影還是戶外攝影都是必備的攝影配件。一般我們能夠看到了反光板有兩面，一面是反射正常進入光線的銀色面，另外一面是反射正常進入光線為暖色光線的金色面。對于反光板的應用，有很多的技巧，但是萬變不離其宗的是，我們需要對被攝人物在外部光源難以涉及到的地區(qū)進行光線補償，達到整體光線的均衡。當然，在室內(nèi)攝影中，主燈的變化也有順光，逆光和側逆光，我們就根據(jù)不同的光鮮變化進行不同的補光，達到滿意的效果。

無線引閃器

在室內(nèi)攝影中，引閃器是必不可少的一個工具，它是通過單反相機的熱靴向影視燈發(fā)出閃射光源的工具。我們現(xiàn)在能夠在攝影器材商店能夠看到的引閃器比較多，但是主要是由熱靴觸發(fā)器和燈具接收器這兩個部分組成。

在引閃器這個部分，也分為有源和無源兩種。其中有源接收器需要加入電源，鏈接到影視燈具上，而無源接收器是采用號電池的方式。另外，在頻道設置上，我建議大家購買多頻道工作，這樣在若干頻道工作中，互不干擾。在閃光同步方面，只要是在自己的單反相機閃光同步范圍之內(nèi)就行。 另外，我要強調的一點是，在市面上有一些引閃器采用有線引閃，高壓工作，如果操作不善，會通過熱靴燒壞單反的主板，所以還是不建議使用。

其它

至于室內(nèi)攝影其它道具，那就真的是不勝枚舉了，例如背景布，這個是一個室內(nèi)影棚必備的東西，有單色背景布，也有題材背景布。在背景布的選擇上，我強烈建議對室內(nèi)攝影并不熟悉的朋友盡量使用灰色，黑色，白色這三種顏色作為背景，這樣對于曝光有更好的把握，對于人造光源也有更好的控制力。另外，手電筒，風扇等道具也是必不可少的，會能營造更好的氣氛。當然，如果有條件的朋友，在影棚的四周加上音箱，放一些被攝人喜歡的音樂，更能讓人物有表現(xiàn)力，攝影師拍起來也更得心應手。

室內(nèi)拍攝方法

在室內(nèi)拍攝方面，我要最先給大家要說明的是，無線引閃的同步和使用的單反是一致的，一般的入門級別的單反相機是/秒，高端單反可以達到/秒，但是，我們以/秒為例。首先，在影棚拍攝，ISO感光范圍應該在最低感光度，或者統(tǒng)一為ISO，曝光方式為M檔手動，快門/秒，光圈根據(jù)影視燈具的閃光系數(shù)，距離人物遠近來進行調整，大概的光圈范圍是在F-F。在布燈方面，我建議大家從單燈開始，閃光角度應該在任務左面或者右邊(根據(jù)人物的面部特征)斜度偏上，作為主燈，然后逐漸加燈。副燈在人物弱側，發(fā)燈在人物斜后方高位或者平位對頭發(fā)方向。當然，具體的攝影創(chuàng)作可以根據(jù)當時環(huán)境來進行調整。但是在總的主燈副燈這里，還是要必須掌握的。

鏡頭

室內(nèi)攝影我我強烈建議用標準廣角鏡頭，因為在室內(nèi)狹小的空間內(nèi)，如果沒有廣角，那么全身照實在太困難了。所以，采用標準廣角變焦鏡頭是最為合適的。以佳能D為例，那么最為合適的自然就是那支EF--mm F. USM L了，當然，我們還是要根據(jù)具體的攝影棚大小來劃定鏡頭范圍。不過，作為一般的攝影 愛好 者，如果沒有這種高端鏡頭，一般的鏡頭也可以，不要聽無良奸商的忽悠。大家想想，在影棚的引閃中，光圈范圍不會用到最大的F.，所以我們也不需要花那么多錢一定要買個恒定F.光圈的鏡頭，您說是不是這個道理。

室內(nèi)影視燈具

因為是在室內(nèi)影棚拍攝，在這個環(huán)境中，需要大量的人造光源，所以配備幾盞大功率的影視燈是必需的。以一個寬米，長米的平方米的室內(nèi)環(huán)境為例，我們所需要的是最少三盞瓦的腳架影視燈，并且每盞燈要有柔光罩，聚光板和蜂巢。

對于光線的變化，我們最經(jīng)常使用的是三燈疊光，分別為一個主燈，兩個副燈，其中一個副燈負責主燈弱側的補光，另外一個副燈負責人物后方給頭發(fā)打光或者給背景打光。通過三個光源的變化，可以把人物拍成高調或者環(huán)境類兩種攝影風格。

當然，我們經(jīng)常見到的商業(yè)婚紗攝影都是高光婚紗，但是如果一些朋友要求拍攝一些特別的效果，就需要一些特殊的光線變化了，關于這一點，我會在之后的室內(nèi)影視攝影技巧上作出一些例子供大家參考。

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六種不可不懂的人像攝影布光

導語：布光在攝影的過程中是很關鍵的一個步驟，如何掌握好布光對于成片的影響是很大的，下面就由我給大家分享幾種不可不懂的人像攝影布光，大家趕緊學習起來吧!

六種不可不懂的人像攝影布光

相信大家都明白光線對攝影來說是基本，更是必要的元素，好的光線能夠顯著提升照片的質素。而對于最典型的`室內(nèi)人像攝影來說，恰當?shù)臒艄庠O定與布光，正是關鍵。以下來自攝影師 Darlene Hildebrandt 的分享，是六種最基本的布光，不可不認識。

在學習布光之前，先要知道甚么是眼神光 (catchlight)：

大家可以看到嬰兒的雙眼里，反射著光源，看來雙目有神。近看會發(fā)現(xiàn)是個六邊形的光，其實就是攝影師以六邊形的柔光罩套在閃光燈上，然后打出來的光源。

1) 分割布光 (Split Lighting)

顧名思議，就是把面孔一分為二，一面光，一面暗，會制造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質較強的人物例如藝術家、音樂家等，當然陽剛味也會較重。

要制造這個效果，就是把光源以90度置于對象的左邊或右邊，可稍稍移前或后，以遷就不同面形。留意布光須跟隨對象的面孔而改變，頭部轉向的時候，燈光也應跟隨。

2) 環(huán)形布光 (Loop Lighting)

這是讓鼻子在面頰上投下一些影子，要造到這效果，光源要稍稍高于眼水平及30-40度于相機。(視乎個別面孔情況)

留意上圖的效果，光源稍高于眼水平，鼻子的投影并不會與面頰陰影相連，而是稍稍朝向下，同時光源也沒有過高，以致失去眼神光 (catchlight)。下圖則是以上照片的模擬，黑色背景代表樹林，攝影師以白色反光板，把陽光打向對象。這是很常用的手法，不過常見的錯誤就是放置反光板太低，光線打在鼻孔上，以致制造不出理想的效果。

3 ) 倫勃朗布光 (Rembrandt lighting)

這名字來由，正是畫家倫勃朗所常用于繪畫的布光手法，臉上那三角形的光位正是標記。與環(huán)形布光不同，鼻子與面頰的影子是相連的，不過更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戲劇感。

拍攝時對象要稍稍轉離光源，當然光源位置亦須高過頭部，讓鼻子的影與面頰的影相連。不過并非所有人都適合這布光，顴骨較大的人會比較理想，而鼻梁不夠高的人則較難布光。所以布光應該選擇合適的對象，不能一概而論。

4) 蝴蝶光 (Butterfly Lighting) 或稱派拉蒙光 (Paramount Lighting)

這個布光的命名，來自于鼻下所制造的蝴蝶形對稱影子。光源設定在相機后的正上光，并會制造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，并且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升對象的魅力。不過有時會用反光板甚至對象自己拿著，作補光之用。

5) 顯寬光 (Broad Lighting)

這不是一種特定布光設定，而是一種風格，不論分割、環(huán)形或倫勃朗都可以用。方法其實很簡單，就是讓受光的那一邊面轉向鏡頭，于是受光的面會看起來較寬闊，然后面部整體看來都較大較闊，適合面形瘦削的人。

6) 顯瘦光 (Short Lighting)

與顯寬光正好相反，較暗的那一面朝向鏡頭，這樣面部看起來尖削一點，而且更有立體感與氣氛。

大家現(xiàn)在可以去試試這幾種不同的布光方法，不要太憂慮光的質地甚么，先學習這些技巧。當然首要的還是學習「閱讀」對象的面，及了解他們的要求，拍攝出漂亮又能帶出恰當情緒和氣氛的作品。另外也留意光源，如果是人造燈光，就可以方便地移來移去，如果是自然光 / 窗口光，則要移動模特兒，試試活用這些基礎布光吧。